நான் மைக்கேலேஞ்சலோ, இது என் வாழ்க்கையின் கதை.

நான் மைக்கேலேஞ்சலோ புனரோட்டி, சிற்பி, ஓவியர், கட்டிடக் கலைஞர், மற்றும், எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக, ஒரு பிடிவாதமான, அமைதியற்ற, வேதனைப்பட்ட ஆன்மா. அவர்கள் என்னை ஒரு மேதை என்று அழைக்கிறார்கள், ஆனால் மேதை என்பது ஒரு பரிசு அல்ல - அது ஒரு சுமை, உங்களை ஒருபோதும் ஓய்வெடுக்க விடாத நெருப்பு. 

நான் ஒரு பைத்தியக்காரனைப் போல வேலை செய்தேன், ஒரு ஏழையைப் போல வாழ்ந்தேன், ஒரு போர்வீரனைப் போல போராடினேன். நான் ஆறுதலுக்காகப் படைக்கப்படவில்லை. நான் கல்லுக்காகவும் போராட்டத்திற்காகவும் படைக்கப்பட்டேன்.

என் கதையைச் சொல்கிறேன்.

கல் மற்றும் தூசிக்கு மத்தியில் பிறந்தார்

நான் மார்ச் 6, 1475 அன்று டஸ்கனியில் உள்ள ஒரு சிறிய நகரமான காப்ரீஸில் பிறந்தேன். ஆனால் எனக்கு காப்ரீஸை நினைவில் இல்லை. நான் இன்னும் குழந்தையாக இருந்தபோது, என் குடும்பம் புளோரன்ஸ் அருகே உள்ள செட்டிக்னானோவுக்கு குடிபெயர்ந்தது. 

என் தந்தை லுடோவிகோ டி லியோனார்டோ புவனாரோட்டி, மிகக் குறைந்த பணத்துடன் கூடிய ஒரு பிரபு. என் அம்மா பிரான்செஸ்கா டி நேரி, பலவீனமாகவும், நோய்வாய்ப்பட்டும் இருந்தார்.

அவளால் என்னைப் பராமரிக்க முடியவில்லை, அதனால் நான் ஒரு கல்வெட்டியின் குடும்பத்துடன் வாழ அனுப்பப்பட்டேன். நான் உளி, சுத்தியல் மற்றும் பளிங்கு தூசியால் சூழப்பட்டேன். அப்படியானால், நான் ஒரு சிற்பியாக ஆனதில் ஆச்சரியமில்லை. கல் என் தொட்டில்; செதுக்குதல் என் இரத்தத்தில் கலந்திருந்தது.

ஆனால் குழந்தைப் பருவம் நீண்ட காலம் நீடிக்கவில்லை. எனக்கு ஆறு வயதாக இருந்தபோது, என் அம்மா இறந்துவிட்டார். எனக்கு அவர்களின் முகம் அரிதாகவே நினைவில் இருந்தது. என் அப்பா குளிர்ச்சியாகவும், என்னை விட்டு விலகியும் இருந்தார், நான் நம்பியிருக்கக்கூடிய ஒரே விஷயம் என் கைகள் மட்டுமே என்பதை நான் சிறு வயதிலேயே கற்றுக்கொண்டேன்.

என் அப்பா என்னை ஒரு வியாபாரியாகவோ அல்லது அதிகாரியாகவோ - மரியாதைக்குரிய ஒன்றாகவோ - ஆக வேண்டும் என்று விரும்பினார். ஆனால் நான் கோடுகள், வடிவங்கள் மற்றும் உருவங்களால் ஈர்க்கப்பட்டேன். நான் மணிக்கணக்கில் வரைந்து, வரைந்து, கனவு கண்டு கழித்தேன். அதற்காக என் அப்பா என்னை அடித்தார். நான் என் எதிர்காலத்தை வீணாக்குகிறேன் என்று அவர் கூறினார்.

13 வயதில், நான் அவரை எதிர்த்துப் போராடினேன். புளோரன்சில் உள்ள மிகச்சிறந்த ஓவியர்களில் ஒருவரான டொமினிகோ கிர்லாண்டாயோவிடம் பயிற்சி பெற்றேன். இங்குதான் நான் சுவரோவியக் கலையைக் கற்றுக்கொண்டேன், ஆனால் நான் ஒருபோதும் திருப்தி அடையவில்லை. ஓவியம் வரைவது போதாது. கல்லுக்கு உயிர் கொடுக்க, செதுக்க விரும்பினேன்.

அப்போதுதான் நான் மெடிசி கார்டன்ஸுக்குச் சென்றேன், அங்கு பண்டைய ரோமின் பிரமாண்டமான சிற்பங்கள் இருந்தன. இதைவிட அழகான எதையும் நான் இதற்கு முன்பு பார்த்ததில்லை. அங்குதான் டொனாடெல்லோவிடம் ஒரு காலத்தில் படித்த சிற்பி பெர்டோல்டோ டி ஜியோவானியை சந்தித்தேன். 

அவர் என்னுள் ஏதோ ஒன்றைக் கண்டார் - ஒரு நெருப்பு, ஒரு பசி - புளோரன்ஸின் ஆட்சியாளரான லோரென்சோ டி மெடிசி, இல் மாக்னிஃபிகோவை எனக்கு அறிமுகப்படுத்தினார்.

மெடிசி நீதிமன்றம்

லோரென்சோ என்னை தனது அரசவைக்கு அழைத்துச் சென்றார். அந்தக் காலத்தின் மிகச்சிறந்த மனங்களில் நான் படித்தேன். தத்துவஞானிகள், கவிஞர்கள், கலைஞர்கள் - அவர்கள் அனைவரும் அங்கு கூடினர். நான் இளவரசர்களுடன் உணவருந்தினேன், அறிஞர்களுடன் விவாதித்தேன்.

ஆனால் எல்லோரும் என்னை வரவேற்கவில்லை. நான் இளமையாகவும், திமிர்பிடித்தவனாகவும், திறமையானவனாகவும் இருந்தேன் - ஆபத்தான கலவை. மூத்த மாணவர்கள் என்னை வெறுத்தனர்.

பின்னர் Pietro Torrigiani வந்தார்.

அவன் ஒரு மிருகத்தனமானவன், என்னை விடப் பெரியவன், வலிமையானவன், என்னை வெறுத்தான். ஒரு இரவு, பொறாமையின் உச்சத்தில், அவன் என்னைத் தாக்கினான் - அவன் என் மூக்கை மிகவும் உடைத்தான்.

என் முகத்தில் ரத்தம் வழிந்தது. நான் தரையில் விழுந்தேன், மூச்சுத் திணறினேன், ஆனால் அந்த அவமானம், வலி, ஆத்திரம் ஆகியவற்றை நான் ஒருபோதும் மறக்கவில்லை. என் மூக்கு ஒருபோதும் சரியாக குணமடையவில்லை. என் வாழ்நாள் முழுவதும், என் முகம் அந்த இரவின் அடையாளத்தைத் தாங்கியிருந்தது.

தி பியேட்டா

1492 ஆம் ஆண்டு, லோரென்சோ டி மெடிசி இறந்தார். எல்லாம் மாறியது. புதிய ஆட்சியாளரான பியரோ டி மெடிசிக்கு கலையில் ஆர்வம் இல்லை. பின்னர் ஆடம்பரம், அழகு மற்றும் மெடிசிக்கு எதிராகப் பிரசங்கித்த வெறித்தனமான துறவி சவோனரோலா வந்தார். நான் நேசித்த விஷயங்களுக்கு எதிராக ஃப்ளோரன்ஸ் திரும்பினார்.

நான் போலோக்னாவுக்குப் பயணம் செய்தேன், அங்கு நான் உடற்கூறியல் படித்தேன், ரகசியமாக உடல்களைப் பிரித்தெடுத்தேன். இதுவரை யாரும் இல்லாத அளவுக்கு மனித வடிவத்தைப் புரிந்துகொள்ள விரும்பினேன். தசைகள், எலும்புகள், அவற்றின் மீது சதை விரிந்திருக்கும் விதம் ஆகியவற்றைப் படித்தேன். நான் பளிங்குக் கற்களை மட்டும் செதுக்கவில்லை - நான் வாழ்க்கையைச் செதுக்கினேன்.

பின்னர், 1496 ஆம் ஆண்டு, நான் ரோம் நகருக்கு வந்தேன். எனக்கு 21 வயதுதான், பசி, என்னை நிரூபிக்க வேண்டும் என்ற ஆவலுடன்.

அவர்கள் எனக்கு ஒரு கராரா பளிங்குக் கட்டியைக் கொடுத்தார்கள், நான் கிறிஸ்துவின் உயிரற்ற உடலைத் தொட்டிலிட்டு மரியாளைச் செதுக்கினேன் - துக்கப்படுகிற தாயாக அல்ல, மாறாக நித்திய துக்கமும் கருணையும் கொண்ட ஒரு பெண்ணாக.

அது திறக்கப்பட்டபோது, ஒரு இளம், அறியப்படாத சிற்பி அதைச் செய்ததாக யாரும் நம்பவில்லை. நான் கோபமாக இருந்தேன். நான் புறக்கணிக்கப்பட மாட்டேன்.

எனவே, ஒரு இரவு, நான் மேரியின் புடவையின் குறுக்கே என் பெயரைச் செதுக்கினேன்:

"மைக்கேல் ஏஞ்சலஸ் பொனாரோடஸ் ஃப்ளோரண்டினஸ் ஃபேசிபேட்."

(ஃப்ளோரண்டைனைச் சேர்ந்த மைக்கேலேஞ்சலோ புவனாரோட்டி இதை உருவாக்கினார்.)

நான் கையெழுத்திட்ட ஒரே படைப்பு அதுதான். நான் உடனடியாக வருத்தப்பட்டேன். ஒரு உண்மையான கலைஞன் தன் படைப்பில் கையெழுத்திட வேண்டிய அவசியமில்லை. அவனுடைய படைப்புகள் தனக்குத்தானே பேசுகின்றன.

டேவிட்

ஃப்ளோரன்ஸ் என்னை வீட்டிற்கு அழைத்தது. அவர்கள் மெடிசியை விரட்டியடித்துவிட்டு, தங்கள் புதிய குடியரசின் சின்னத்தை விரும்பினர். 40 ஆண்டுகளாக கைவிடப்பட்ட ஒரு பாழடைந்த பளிங்குக் கல்லை எனக்குக் கொடுத்தார்கள். மற்றவர்கள் அதை செதுக்க முயன்றார்கள். அனைத்தும் தோல்வியடைந்தன.

நான் முதன்முதலில் அந்தத் தொகுதியைப் பார்த்தபோது, அதன் ஆற்றலை உணர்ந்தேன். மற்றவர்கள் அழிவைக் கண்ட இடத்தில், அவர் உள்ளே காத்திருப்பதைக் கண்டேன்—டேவிட், மற்றவர்கள் பயந்தபோது ராட்சதனை எதிர்கொண்ட இளம் ஹீரோ. பெரிய சக்திகளுக்கு எதிராக எதிர்த்து நிற்கும் புளோரன்ஸுக்கு ஒரு சரியான சின்னம்.

மூன்று வருடங்கள், நான் ரகசியமாக வேலை செய்தேன். என் ஸ்டுடியோ என் சிறைச்சாலையாக, என் சரணாலயமாக மாறியது. நான் கொஞ்சம் தூங்கினேன், குறைவாகவே சாப்பிட்டேன். இரவு முழுவதும் நான் வேலை செய்வேன், ஒரு மெழுகுவர்த்தி மட்டுமே என் வெளிச்சம், இருளில் எதிரொலிக்கும் என் உளி கல்லின் சத்தம். டேவிட் அல்லாத அனைத்தையும் நான் செதுக்கினேன்.

இது ஒரு எளிய சிலை அல்ல. கோலியாத்தின் துண்டிக்கப்பட்ட தலையின் மேல் நின்று கொண்டிருந்த வெற்றிச் சிறுவனை நான் செதுக்கவில்லை. இல்லை—நான் அவனை அந்த முடிவெடுக்கும் தருணத்தில், செயலுக்கு முந்தைய அந்த பயங்கரமான, அழகான தருணத்தில் கைப்பற்றினேன். அவன் கண்கள் அவனது எதிரியின் மீது நிலைத்திருந்தன, அவனது உடல் பதற்றமாக இருந்தது, அவனது கை கல்லைப் பற்றிக் கொண்டிருந்தது. ஒவ்வொரு நரம்பும், ஒவ்வொரு தசையும், ஒவ்வொரு தசைநாரும் வரவிருக்கும் நிகழ்வுக்குத் தயாராக இருந்தன.

என் கைகளுக்குக் கீழே பளிங்குக் கல் சுவாசிப்பது போல் தோன்றியது. அந்தக் கல் இனி கல்லாக இல்லை, சதையாக இருந்தது - உயிர், சிந்தனை, உணர்வு. என் உளியின் ஒவ்வொரு அடியிலும், எப்போதும் அங்கே காத்திருந்ததை நான் விடுவித்தேன்.

1504 ஆம் ஆண்டு அவர் திறக்கப்பட்டபோது, புளோரன்ஸ் மூச்சுத் திணறினார். டேவிட் பரிபூரணமாக இருந்தார். பதினான்கு அடிக்கு மேல் உயரமாக நின்று, கூட்டத்தின் மீது உயர்ந்து நின்றார், சதைப்பற்றுள்ள ஒரு பிரம்மாண்டமான பளிங்குக் கல்லால் ஆனது. அவர்கள் அவரை பலாஸ்ஸோ வெச்சியோவின் நுழைவாயிலில் உள்ள பியாஸ்ஸா டெல்லா சிக்னோரியாவுக்கு அழைத்துச் சென்றனர் - ஒரு பாதுகாவலர், புளோரன்ஸ் சுதந்திரத்தை அச்சுறுத்தும் அனைவருக்கும் ஒரு எச்சரிக்கை.

"அவர் எப்படி கல்லில் இருந்து இவ்வளவு உயிரை செதுக்கினார்?" "இதை ஒரு மனிதன் செய்திருக்க வாய்ப்பில்லை" என்று கிசுகிசுப்பதை நான் கேட்டேன். ஆனால் எனக்கு உண்மை தெரியும். நான் தாவீதை உருவாக்கவில்லை. விடுதலைக்காகக் காத்திருந்து, பளிங்குக் கல்லில் அவரைக் கண்டுபிடித்தேன்.

சிஸ்டைன் சேப்பல்: எனது மிகப்பெரிய வேதனை

போர்வீரர் போப் இரண்டாம் ஜூலியஸ் என்னை ரோமுக்கு வரவழைத்தார். அவருக்கு ஒரு பெரிய கல்லறை, அவரது மகத்துவத்திற்கான ஒரு நினைவுச்சின்னம் தேவைப்பட்டது. நான் அதை வடிவமைத்தேன் - 40 சிலைகள், மிகப்பெரிய அளவில்.

பின்னர் அவர் தனது எண்ணத்தை மாற்றிக்கொண்டார்.

"அதற்கு பதிலாக என் தேவாலய கூரையை வரைங்கள்," என்று அவர் கட்டளையிட்டார்.

எனக்குக் கோபம் வந்தது. நான் ஒரு சிற்பி! ஓவியர் அல்ல! ஆனால் யாரும் ஜூலியஸ் II ஐ மறுக்கவில்லை.

நான்கு வருடங்களாக, நான் என் முதுகில் படுத்துக் கொண்டேன், என் கண்களில் வண்ணப்பூச்சு சொட்டியது, என் கைகள் நடுங்கின. நான் என் உதவியாளர்களுடன், போப்புடன், என்னுடன் சண்டையிட்டேன். ஆனால் நான் அதை முடித்துவிட்டேன்.

சாரக்கட்டு கீழே விழுந்தபோது, ரோம் மேலே பார்த்து படைப்பைக் கண்டது.

கடவுளின் கையை நோக்கி ஆதாம் கை நீட்டுகிறான்.

தீர்க்கதரிசிகள், சிபில்கள், வெள்ளம், கிறிஸ்துவின் மூதாதையர்கள்.

அவர்கள் அதை தெய்வீகம் என்று அழைத்தார்கள். நான் என் தவறுகளை மட்டுமே பார்த்தேன்.

சிஸ்டைன் சேப்பல்: எனது மிகப்பெரிய வேதனை

விக்டோரியா கொலோனா: என் ஆன்மாவைப் புரிந்துகொண்ட பெண்

என் வயதான காலத்தில், என் உடல் செயலிழந்து, என் மனம் எரிந்து கொண்டிருந்தபோது, நான் பெஸ்காராவின் மார்ச்சியோனஸ் விக்டோரியா கொலோனாவைச் சந்தித்தேன். அவள் சாதாரண பிரபு அல்ல - அவள் ஒரு அரிய திறமை கொண்ட கவிஞர், ஆழ்ந்த நம்பிக்கை கொண்ட பெண், என் ஆன்மாவின் புயலை உண்மையிலேயே புரிந்துகொண்ட முதல் நபர். எங்கள் பாதைகள் சந்திக்கும் போது எனக்கு கிட்டத்தட்ட அறுபது வயது, அவள் ஆன்மீக சிந்தனைக்கு அர்ப்பணிப்புடன் இருந்த ஒரு விதவை. நாங்கள் கடிதங்கள், கவிதைகள் மற்றும் வரைபடங்களை பரிமாறிக்கொண்டோம். நான் அவளுக்காக சிலுவையில் கிறிஸ்துவை வரைந்தேன், அவள் என் இதயத்தைத் துளைக்கும் சொனெட்டுகளை எழுதினாள், அவற்றின் தெளிவுடன் என் இதயத்தைத் துளைத்தாள்.

என்னைத் தவறாகப் புரிந்து கொள்ளாதீர்கள் - அவள் ஒரு தோழி, அதற்கு மேல் எதுவும் இல்லை. நான் திருமணம் செய்து கொள்ளவில்லை, குழந்தைகளுக்குத் தந்தையாக இல்லை. என் சிற்பங்கள் என் மரபு, என் ஒரே சந்ததி. ஆறுதல் தேவைப்படும் ஆண்களுக்கான திருமணம்; எனக்கு பளிங்கு மற்றும் தனிமை மட்டுமே தேவை. ஆனால் விக்டோரியா... அவள் வித்தியாசமானவள். என் கைகளை மட்டுமே பார்த்த புரவலர்களைப் போலல்லாமல், விக்டோரியா என் ஆன்மாவைப் பார்த்தாள். நாங்கள் ஒருபோதும் தொடவில்லை - எங்கள் தொடர்பு உடல் ரீதியானதைத் தாண்டியது - ஆனாலும் அவள் என் குளிர்கால ஆண்டுகளுக்கு நான் அறியாத ஒரு அரவணைப்பைக் கொண்டு வந்தாள்.

1547-ல் மரணம் அவளைக் கொன்றபோது, நான் அவள் படுக்கையின் அருகே நின்று, அவள் கையை முத்தமிட்டேன், பின்னர் எழுதினேன்: "மரணம் என் சிறந்த தோழியைத் திருடியது, நான் என்னைப் பார்த்த ஒரே கண்ணாடி." அவள் போன பிறகு, நான் தனிமையிலும், கல் மற்றும் கடவுளுடனான எனது உரையாடல்களிலும் மேலும் பின்வாங்கினேன்.

எனது இறுதி ஆண்டுகள்: இறுதி வரை ஒரு சிற்பி

நான் என்னுடைய கடைசி பத்தாண்டுகளை ரோமில் கழித்தேன், ஆனால் ஆடம்பர வாழ்க்கையை கற்பனை செய்து பார்க்க முடியாது. அதற்குள், நான் அளவிட முடியாத அளவுக்குப் பிரபலமாக இருந்தேன், ஆனாலும் நான் எப்போதும் போலவே வாழ்ந்தேன் - வெறுமனே, கிட்டத்தட்ட ஒரு துறவியைப் போலவே. என் வீடு குவார்டியர் டீ கோர்வியில் இருந்தது, அது ஒரு ஏழை, அழுக்கு நிறைந்த சுற்றுப்புறம், என் வேலையைத் தேடிய போப்ஸ் மற்றும் கார்டினல்களின் பிரமாண்டமான அரண்மனைகளைப் போல எதுவும் இல்லை.

என் வீடு சிறியதாகவும், குளிராகவும், குறைவாகவே அலங்கார வேலைகள் இருந்ததாகவும் இருந்தது. எந்தச் செல்வமோ, அலங்காரங்களோ இல்லை, அந்தக் காலத்தின் மிகச்சிறந்த கலைஞர் உள்ளே வாழ்ந்தார் என்பதைக் குறிக்கும் எதுவும் இல்லை. 

ஓவியங்கள், முடிக்கப்படாத சிற்பங்கள் மற்றும் கரடுமுரடான மர மேசைகளில் அடுக்கி வைக்கப்பட்ட எழுத்துக்கள் மட்டுமே. என் உடைகள்? பழையவை, கிழிந்தவை, பளிங்கு தூசியால் மூடப்பட்டவை. நான் அவற்றை அரிதாகவே மாற்றுவதாக வேலைக்காரர்கள் புகார் கூறினர். நான் கொஞ்சம் சாப்பிட்டேன், குறைவாக தூங்கினேன், எப்போதும் வேலை செய்தேன்.

ஆனாலும், அந்த இறுதி ஆண்டுகளில், ஏதோ மாற்றம் ஏற்பட்டது.

வலிமை, கம்பீரம் மற்றும் தெய்வீக பரிபூரணத்தின் நினைவுச்சின்னங்களை உருவாக்குவதில் நான் என் வாழ்க்கையை செலவிட்டேன். ஆனால் வயது ஒரு மனிதனை அடக்குகிறது. ஒரு காலத்தில் உறுதியாக இருந்த என் கைகள் நடுங்க ஆரம்பித்தன. ஒரு காலத்தில் சோர்வடையாத என் உடல் வலித்தது. டேவிட்டை செதுக்கிய மைக்கேலேஞ்சலோ போய்விட்டார்.

அப்போதுதான் நான் பியட்டா பண்டினி பக்கம் திரும்பினேன்.

பியேட்டா பண்டினி: என்னால் முடிக்க முடியாத சிற்பம்

நான் என் இளமைப் பருவத்தில், நீண்ட காலத்திற்கு முன்பு, ஒரு பியட்டாவைச் செதுக்கினேன் - புனித பீட்டரின் சரியான, மென்மையான, தெய்வீக பியட்டா. ஆனால் இந்த பியட்டா... இது வித்தியாசமானது.

நான் இனி முழுமையைத் தேடவில்லை. உண்மையைத் தேடினேன்.

கன்னி மேரி, மகதலேனா மரியாள் மற்றும் நிக்கோதேமஸ் ஆகியோரின் கைகளில் சுமந்து செல்லப்பட்ட கிறிஸ்துவின் உயிரற்ற உடலை நான் செதுக்கத் தொடங்கினேன். ஆனால் நான் நிக்கோதேமஸை மட்டும் செதுக்கவில்லை - அது நானே.

ஒரு கலைஞனாக அல்ல, மாறாக ஒரு வயதான மனிதனாக, சோர்வாக, காலத்தால் சுமையாக, அந்த முதுமையில் அந்த உருவத்தில் என் முகத்தைச் செதுக்கினேன். கல்லுக்கு உயிர் கொடுக்க என் வாழ்க்கையைக் கழித்தேன், ஆனால் இப்போது நான் செதுக்கிய பளிங்குக் கல்லைப் போல உயிரற்றதாக உணர்ந்தேன்.

பல வருடங்களாக, நான் அதில் உழைத்தேன், ஆனால் ஏதோ ஒன்று என்னை வேதனைப்படுத்தியது. அந்தக் கல் என்னை எதிர்த்துப் போராடியது. குறைபாடுகள் தோன்றின, விரிசல்கள் பரவின. நான் விரக்தியடைந்தேன், நம்பிக்கையற்றவனாக இருந்தேன். ஒரு இரவு, கோபத்தில், நான் ஒரு சுத்தியலை எடுத்து அதை அடித்தேன் - கிறிஸ்துவின் கை மற்றும் காலை உடைத்தது.

ஆனால் என்னால் அதை முழுவதுமாக அழிக்க முடியவில்லை. எனக்குள் இருந்த நெருப்பு மங்கிவிட்டது, ஆனால் அது அணையவில்லை. நான் அந்தத் துண்டைக் கைவிட்டு, என் உதவியாளர் டைபீரியோ கல்காக்னியிடம் விட்டுவிட்டேன், அவர் நான் உடைத்ததை மீட்டெடுக்க முயன்றார். 

ஆனால் உண்மை என்னவென்றால், பியேட்டா ஒருபோதும் முடிக்கப்பட வேண்டியவரல்ல.

அது என்னுடைய பிரதிபலிப்பாக இருந்தது - பயணத்தின் முடிவில், சந்தேகத்துடனும், நம்பிக்கையுடனும், காலத்துடனும் போராடும் ஒரு மனிதன்.

கடைசி நாட்கள்

என் முடிவு நெருங்கிவிட்டது என்று எனக்குத் தெரியும். என் உடல் பலவீனமடைந்தது, ஆனால் என் மனம் கூர்மையாகவே இருந்தது. நான் கடிதங்கள் எழுதினேன், வெறித்தனமாக வரைந்தேன், கடவுளுக்கான துக்கமும் ஏக்கமும் நிறைந்த கவிதைகளை எழுதினேன்.

பிப்ரவரி 18, 1564 அன்று இரவு, வருடங்களின் பாரத்தை நான் உணர்ந்தேன். பிரமாண்டமான பிரியாவிடை இல்லை, நாடகக் காட்சி இல்லை - ஒரு மனிதன், தனது ஏழை வீட்டில் படுத்துக் கொண்டு, நழுவிச் சென்றான்.

வீட்டிற்கு இறுதிப் பயணம்

மரணத்தில் கூட, சர்ச்சையிலிருந்து தப்பிக்க முடியவில்லை. நான் ரோமில் இறந்தேன், ஆனால் என் இதயம் எப்போதும் புளோரன்ஸ் வசம் இருந்தது. என் மருமகன் லியோனார்டோ இதை யாரையும் விட நன்றாக அறிந்திருந்தார்.

ஆனால் ரோம் தனக்குச் சொந்தமானது என்று கூறிக் கொண்டதை எளிதில் விட்டுக்கொடுக்கவில்லை. போப் பியஸ் IV, என் வேலைக்கு அருகிலுள்ள செயிண்ட் பீட்டரில், ரோமின் பெரிய மனிதர்களிடையே என்னை அடக்கம் செய்ய விரும்பினார். லியோனார்டோ, தனது மாமாவைப் போலவே பிடிவாதமாக இருந்தார், மறுத்துவிட்டார். இரவில், அவர் என் உடலை வணிகத் துணியால் சுற்றி, ஒரு எளிய வண்டியில் ஏற்றினார், நான் ஒரு சரக்குக் கூட்டமோ அல்லது தானியப் பைகளோ என்பது போல.

திருடர்களைப் போல, அவர்கள் என்னை ரோமிலிருந்து கடத்திச் சென்றார்கள் - அந்த அபத்தத்தைப் பார்த்து நான் சிரித்திருப்பேன். மலைகளைப் பெயர்த்த மனிதர், மாமனிதர் மைக்கேலேஞ்சலோ, தடைசெய்யப்பட்ட மதுவைப் போல கடத்தினார்.

கடைசியாக அவர்கள் புளோரன்ஸ் அடைந்தபோது, தங்கள் மகன் திரும்பி வந்ததை அறிந்ததும் நகரம் துக்கத்தாலும் பெருமையாலும் வெடித்தது. 

ரோம் மறுத்ததை அவர்கள் எனக்குக் கொடுத்தார்கள் - என் பெயருக்கு ஏற்ற ஒரு இறுதிச் சடங்கை. நான் இறந்து மூன்று வாரங்களுக்குப் பிறகு, புளோரன்சைன் மக்கள் சான் லோரென்சோ தேவாலயத்திலும், பின்னர் சாண்டா குரோஸிலும் கூடி, அவர்கள் எப்போதும் தங்கள் சொந்தம் என்று கூறி வந்த மனிதரைக் கௌரவித்தனர்.

அவர்கள் என்னை வடிவமைத்த புளோரன்ஸில், அந்த நிலத்தில் அடக்கம் செய்தனர்.

அதனால், நான் இந்த உலகத்தில் வாழ்ந்தபடியே விட்டுவிட்டேன், நான் மைக்கேலேஞ்சலோ, இது என் கதை.