HISTORIE GALERIE AKADEMIA

The Galerie Accademia se nachází v historickém centru města Florencie, v severní části Přes Ricasoli, na soutoku s Piazza San Marco.

Uvnitř se nachází nejbohatší sbírka Michelangelo's díla, včetně sedmi celkem, mezi nimiž slavný Davide vyniká a nejrozsáhlejší sbírka středověkých deskových maleb se zlatým pozadím na světě.

Ročně ho navštíví přes milion a dvě stě tisíc lidí. Spolu s Akademie výtvarných umění, zaujímá rozsáhlý komplex, který se rozprostírá od Přes Battisti na Přes Degli Alfani, od Piazza Santissima Annunziata na Přes Ricasoli.

PRVNÍ OSADA MIMO MĚSTSKÉ HRADBY: NEMOCNICE SAN MATTEO

Ve středověku, kolem raného 1300s, v této oblasti známé jako Cafaggio, který byl mimo městské hradby, dokud nebyl začleněn do rozšíření druhého komunálního okruhu 1280, také známý jako Arnolfo's kruh, stál starověký klášter Sestry ze San Niccolò v Cafaggio.

Zabírala roh mezi Via dei Ciliegi (nyní Via Alfani) a Via del Cococomero (nyní Via Ricasoli).

Brzy, v roce 1391, na opačné straně Via del Cococomero, na rohu proudu Piazza San Marco, nemocnice s názvem San Matteo di Cafaggio byl postaven pro muže a ženy. Byl zadán společností bankéř Guglielmo (Lemmo) di Vinci di Graziano Balducci, který chtěl obci darovat nemocnici.

Stavba objektu byla svěřena v r 1385 na Romolo di Bandino a Sandro del Vinta, “mistři kamene a dřeva,“ kterého požádal, aby na náměstí zřídil po vzoru nárožní lodžie nemocnice Bonifazio v Přes San Gallo. V 1388, po různých událostech pověřil bankéř Lemmo stejné mistry renovací kláštera sester z San Niccolò, který jim dal pokyn k opětovnému použití stávajících struktur starého kláštera.

V roce 1410 byla nemocnice San Matteo prakticky uvedena do provozu. Toto urbanistické uspořádání s odpovídajícím účelem zůstalo prakticky nezměněno až do r velkovévoda Leopold I dorazil z Lotrinska. Perspektivní mapa Florencie v 1584 od florentského kartografa Stefana Bonsignoriho (Nova Pulcherrimae Civitatis Florentine Topographia) přesně zobrazuje městské uspořádání a budovy, které byly v té době postaveny v oblasti Cafaggio.

PROMĚNY VYŽADOVANÉ VELKÉVOU LEOPOLDO I. TOSKÁNSKÝM

S příchodem velkovévoda Leopold I Lotrinského, osvíceného panovníka velkovévodství Toskánska a velkého reformátora 18. století, začaly v této části města výrazné změny.

Bylo žádoucí zřídit citadelu umění na podporu kulturního rozvoje velkovévodského státu a hospodářského růstu s rozkvětem Toskánské umělecké výrobky.

V 1784velkovévoda vydal dekret známý jako „motuproprio,“ stanoví, že všechny existující kreslířské školy ve Florencii, včetně starověku Akademie umění designu založen r. 1563 Cosimo de' Medici a zúčastnili se jej největší umělci té doby jako např Vasari, Bronzino, Ammannati, Sansovino, Giambolognaa Cellini, by byla sjednocena do jediné Akademie, která by získala modernější klasické jméno Akademie výtvarných umění, “všechny školy patřící k designu a Akademii, která jim bude předsedat.”

Kromě toho bylo rozhodnuto vytvořit vedle něj galerii, která bude uchovávat získané staré obrazy. Prostřednictvím těchto děl by mladí studenti obohacovali své umělecké vzdělání studiem, pozorováním a reprodukováním originálních nebo napodobovaných děl italských mistrů z období renesance i mimo ni.

Studium na Akademie byly volné a otevřené pro všechny přihlášené a byly zřízeny vyučovací předměty: malba, sochařství, barevná kompozice, kresba aktů, mědirytina, architektura a „garoty” (později upravena do ornamentálního designu).

Nová organizace Akademie v roce 1783 byla založena uvnitř bývalé nemocnice kláštera San Matteo, na rohu proudu Piazza San Marco, jehož funkční a distribuční přestavba byla svěřena architektovi Gaspare Mattia Paoletti, profesor architektury na hl Akademie, a jeho spolupracovníky Bernardo Fallani a Giuseppe Paoletti.

Plánované a řízené transformace Paoletti a jeho spolupracovníci se podíleli především na vyplňování 14. století lodžie zapnutá Via del Cococomero, teď Přes Ricasoli (obnova lodžie ze 14. století, jak vypadá dnes, by musela počkat až do roku 1931), vybudování přístavby nad ní pro školy figurální kresby, mědirytiny, malířství a ornamentálního designu, adaptace původních prostor určených pro nemocnice pro muže a ženy na výstavní galerie a nezbytné funkční přeměny zahrnují služby a ubytování pro ředitele Akademie, stejně jako poskytování prostor pro zřízení uměleckých ateliérů roztroušených po celém městě.

Ve dvou galeriích dokončených již v r 1784, se záhy projevila rozsáhlá umělecká produkce školy.

velkovévoda LeopoldPak jsem obrátil jeho pozornost k přilehlému klášteru Jeptišky ze San Niccolò, starobylý klášter San Niccolo di Cafaggio, který se nachází na začátku Via del Cococomero, na rohu Via del Ciliegio (teď Přes Alfani), pořízení celého areálu dne 7. května 1787, za součet 5,315 liry. Jeho přeměnou a adaptací pověřil architekta Bernarda Fallaniho.

V 1796, Opificio delle Pietre Dure (Workshop polodrahokamů) byla zřízena v bývalém klášteře jeptišek a přestěhovala se ze svého původního místa na Uffizia později, v roce 1857, byla založena také hudební škola, nyní konzervatoř Luigiho Cherubiniho, na základě projektu renovace části budovy na rohu dvou ulic, kterou provedl architekt Francesco Mazzei.

The 19. století planimetrická zobrazení znázorňují dva sousedící a spojené komplexy budov pod ústavem Královská akademie výtvarných umění. Tímto způsobem, velkovévodamyšlenka přeměnit strategickou oblast města ve velkou dílnu kultury a umění byla realizována do té míry, že do konce r. 18 století lze operaci považovat za dokončenou.

V Galerie požadovaný tím velkovévoda na podporu akademického studia byly umístěny sádrové odlitky a formy v bývalém mužském oddělení nemocnice v Brně San Matteo.

Mezi ně patřily Znásilnění Sabinek od Giambologny (sádrovou kopii mramorové skupiny vystavené v Loggia dei Lanzi) a Alegorie Florencie dominující Pise (nyní zobrazena v Palazzo Vecchio), stejně jako různé kresby a modely. Na ženském oddělení byly obrazy vystaveny.

S potlačením náboženských institucí a klášterů na celém florentském území, nejprve velkovévoda lotrinský v pozdní 18 století a později Napoleon Bonaparte na začátku 19 století vznikla nová díla, většinou s náboženskou tématikou, provedená významnými mistry působícími v Florence a jeho okolí od 2. poloviny 13. století do konce 16. století, přišly obohatit sbírku obrazů.

Patří mezi ně Maestà od Cimabue a Giotta, Sant'Anna Metterza od Masaccia a Masolina, Klanění tří králů od Gentile da Fabriano, Křest Kristův podle Leonardo da Vinci, a večeře v Emauzích Pontormo. Zejména sbírka deskových obrazů se zlatým pozadím je celosvětově unikátní svými četnými příklady.

GALERIE JEDNOTY ITÁLIE

Po sjednocení Itálie byla galerie obohacena o mnoho moderních děl, což vedlo k jejímu uznání jako Starověký a Moderní galerie. Tvořilo první muzeum současného umění ve vznikajícím italském státě.

V 1872Po několika desetiletích pečlivého a pečlivého pozorování ze strany tří studijních komisí speciálně vytvořených za účelem posouzení stavu zachování mramoru došlo k historické události, která ovlivnila budoucí život mramoru. Galerie.

Na základě alarmujících výsledků, které poskytli odborníci, Magistrát Florencie rozhodl pro přestup Michelangelo's mramorový blok Davida ze schodiště Palazzo Vecchio, kde byla ohrožena jeho fyzická integrita v důsledku dlouhého a nepřetržitého vystavení vnějšímu prostředí, do Přes Ricasoli uvnitř Galerie Accademia.

Pro tuto příležitost byla speciálně postavena obdélníková plošina spojená s půlkruhovou exedrou, která se nachází na konci sálu starověkých maleb (nyní Chodba vězňů), se světlíkem nahoře pro přirozené osvětlení nádherného uměleckého díla.

V roce 1882 došlo k další akutní epizodě Galerie Accademia- inaugurace Michelangelovo muzeum u příležitosti stého výročí narození velkého mistra. Představila výstavu odlitků jeho významných děl, např Medicejské hrobky, Mojžíš, Vatikánská pieta, Rondanini Pietà, Kristus z Minervya Vězni, který obklopoval nedávno umístěnou původní sochu sv Davide v Galerii, uvnitř De Fabris Tribune.

Galerie se zároveň oddělila od Institutu výtvarných umění. Stala se připojena ke Královským galeriím a muzeím, což potvrdilo nové směřování Akademie, která se více soustředila na propagaci současného umění (skutečně ve stejném období Florencie zažívala jeden z nejplodnějších okamžiků umělecké produkce díky hnutí Macchiaioli) spíše než reprodukovat klasické a minulé předměty podle převládajícího ducha v době založení leopoldovské školy.

Sbírka uměleckých děl se tak stala předmětem konzervace, dokumentace a svědectví především o minulých historických obdobích. V souladu s tímto novým přístupem byl pro návštěvníky otevřen přímý vstup do galerie na Via Ricasoli.

NOVÉ PŘÍCHODY V ROCE 1900 A SOUČASNÉ OBDOBÍ

V 1909, Galerie Accademia byla obohacena příchodem o Vězni (od 19. století také známý jako otroci), čtyři mocné sochy mužských aktů od Michelangela. Byly přeneseny do interiéru, protože jim hrozila degradace v důsledku dlouhodobého a trvalého vystavení vnějšímu prostředí. Tyto čtyři sochy, součást série šesti soch (první dva jsou umístěny v muzeu Louvre v Paříži), jsou významnější než v nadživotní velikosti, vyobrazené v různých pózách jako vězni, kteří nebyli umělcem zcela osvobozeni od materiálu, a proto nedokončeni, byli vyřezáni Michelangelo pro Papež Julius II.s hrobem v Řím.

Do té doby zdobily Buontalenti Grotto v Zahrady Boboli, umístěný tam velkovévoda Cosimo Já, kterému byly darovány Leonardo Buonarroti, synovec velkého umělce, po jeho smrti. Nově příchozí byli umístěni za vestibulem vchodu na Přes Ricasoli v první galerii, později pojmenované Galerie vězňů.

Připojili se ke slavné skupině Svatý Matěj, již přítomný v akademie, a byly doprovázeny Pieta z Palestriny (mramorová skupina dramaticky zobrazující mrtvého Ježíše padajícího na nohy a podepřeného Matkou), který pocházel z kaple sv Palác Barberini v Palestrině u Říma po jeho akvizici italským státem v roce 1939.

S novými příchozími získala Galerie starých obrazů organickou hodnotu v uměleckém životě Michelangelo Buonarroti. Stala se nejhojnější sbírkou velkého mistra zachovanou v muzeu.

V tomto období pod vedením Cosimo Ridolfi, Galerie Accademia prošel novou proměnou, která se dotkla především sbírky obrazů. Spolu s reorganizací starých maleb s jejich přemístěním do speciálně určených místností, jako jsou ty ze 14., 15. a 17. století, vznikly nové výstavní prostory v levém křídle Tribuny, nyní známé jako Místnosti 13. a 13. Počátkem 14. století, Orcagna a jeho následovníci, a Giottova škola, kde působí Botticelli a Perugino našli lepší umístění.

V okolí 1920V rámci celkového uspořádání městských muzeí az toho vyplývajících dohod mezi magistrátem Florencie a státem byly všechny obrazy moderních námětů převedeny do Galerie moderního umění Palazzo Pitti. Další skupina děl autorů florentské školy byla přiřazena k Galerie Uffizi.

Ve stejné době byla díla Beata Angelica směřována do blízkého okolí Muzeum San Marco, depozitář Angelikových děl.

Ve 30. letech 20. století se Colosso a Anticolosso pokoje byly začleněny do přízemí. Byli tak pojmenováni, protože se v nich nacházel sádrový odlitek antické sochy, jednoho z Dioskurů Monte Cavallo.

Byly určeny k umístění velkých oltářních obrazů z 16. století Florentské období. Po těchto přesunech galerie ztratila jakoukoli konotaci moderní galerie a po této epizodě se stala galerií Galerie Accademia.

V okolí 1950s, pod vedením Luisy Becherucci, začala reorganizace přízemních místností sály Colossi. Uprostřed hlavního vchodu, model Znásilnění sabinských žen v surové zemi, dílo vlámského sochaře Jeana de Boulogne, známého jako Giambologna, popraven kolem 1582, byl umístěn.

Jak jsme viděli, jeho mramorová verze se stále nachází pod Loggia dei Lanzi v Piazza della Signoria. Četné příklady florentský malba na panelu a plátně z 15 a 16. století, včetně děl renomovaných mistrů jako např Paolo Uccello, Botticelli, Perugino, Filippin Lippia Ghirlandaio, byly vystaveny na stěnách. Dvě místnosti byly znovu reorganizovány v 1980s, přičemž menší místnost je označena jako pokladna a knihkupectví a díla Pontormo, Bronzinoa Alessandro Allori přesouvá do místnosti věnované Michelangelo's děl, nahrazující tapisérie.