MICHELANGELOVI VĚZNI (NEBO OTROCI)
V Galleria dell'Accademia ve Florencii můžete obdivovat Vězně, čtyři sochy vytvořené Michelangelo pro hrob Julia II, kterou nechal v roce 1505 postavit papež Della Rovere pro svůj pohřební pomník v bazilice San Pietro v Římě. V průběhu času prošel Buonarrotiho projekt tolika změnami, že se stal „tragédií pohřbu“. Byl uzavřen až v roce 1545, tedy o čtyřicet let později, umístěním hrobky do římského kostela San Pietro in Vincoli.
Ve Florencii jsou čtyři z nich Davide, které jsou zjevně „nedokončené“ a uchovávané v Galleria dell' Accademia.
Michelangelův první projekt předpokládal, že monumentální mauzoleum bude umístěno izolovaně ve Svatém Petru. Po smrti Julia II. v roce 1513 Michelangelo vypracoval druhý, méně grandiózní a nákladný projekt, vytvořil dva vězně, kteří jsou nyní v Louvru, a Mojžíše, který byl poté použit v konečné verzi hrobky.
Druhý projekt byl v roce 1516 dále zredukován a poté pozastaven kvůli příchodu různých nových úkolů, které nejprve Leo X a Klement VII poté svěřili Buonarrotimu ve Florencii. Rodina della Rovere požádala o vrácení peněz a úroků, a aby se osvobodil od závazku, Michelangelo nabídl kresby, aby práci mohli provést jiní mistři a peníze zpět.
Buonarroti se k pomníku vrátil v roce 1526 se čtvrtým projektem, který se však nelíbil Francescu Marii della Rovere, a nakonec v roce 1532 s pátou verzí, která předpokládala stavbu hrobky v San Pietro in Vincoli, kde se nacházela. , ne izolovanější, ale opřený o zeď.
Do tohoto období se datuje poprava čtyř vězňů nalezených v galerii Accademia ve Florencii, vytesaná spolu se sochou Vítězství vystavenou v Palazzo Vecchio. V roce 1542 byla podepsána další definitivní smlouva, která nakonec ustoupila dílu dokončenému v roce 1545. Michelangelo dodal kromě Mojžíše pět již započatých soch: Madona s dítětem, Sibyla, Prorok, Aktivní život, a kontemplativní život, poslední dva nahrazující dva vězně.
Podle Michelangelova projektu měla být pohřební komora vyzdobena sochami představujícími postavy ze Starého a Nového zákona a alegorie umění a ctností vítězící nad neřestmi. Tyto sochy, později nahrazené alegoriemi duše uvězněné v těle – čtyř vězňů – zůstaly nedokončené ve Florencii, když Michelangelo v roce 1534 opustil město a vydal se do Říma. Po Buonarrotiho smrti byly sochy darovány Cosimovi I. de' Medici a Bernardo Buontalenti umístil do umělé jeskyně v zahradách Boboli, kde zůstal až do roku 1909, kdy je nahradil odlitky a odvezli na Akademii.
Podle Michelangelova projektu měla být pohřební komora vyzdobena sochami představujícími postavy ze Starého a Nového zákona a alegorie umění a ctností vítězící nad neřestmi. Tyto sochy, později nahrazené alegoriemi duše uvězněné v těle – čtyř vězňů – zůstaly ve Florencii nedokončené, když Michelangelo v roce 1534 opustil město a vydal se do Říma.
Po Buonarrotiho smrti byly sochy darovány Cosimovi I de' Medici a Bernardo Buontalenti je umístil do umělé jeskyně v zahradách Boboli, kde zůstaly, dokud nebyly v roce 1909 nahrazeny odlitky a převezeny do galerie Accademia.
Ikonografické téma Vězňů evokuje mnoho obrazů a podnětů: připomínají vězně zastoupené v triumfálních památkách starověkého Říma, ukázku válečné kořisti císaře a oslavu jeho velikosti, ale také symbolizují platónskou reflexi lidská duše, zatížená gravitací těla a zotročená silou vášní. Ti Michelangelovi jsou mocná těla, nicméně trýzněná a trpící v dojmu namáhavého boje ještě více povzneseného neúplností děl.
Michelangelovi Vězni z galerie Accademia ve svém nedokončeném stavu nám umožňují porozumět Buonarrotiho sochařské technice, zcela odlišné od techniky všech ostatních umělců: obvyklý postup předpokládal stanovení rozměrů a póz figury a postupné hrubování kamene až do příjezdu. u náčrtu, nebo u postavy stále obklopené přebytkem materiálu.
Tento přebytek musel být opatrně odstraněn a neustále ověřován soulad s původním návrhem nebo modelem. Na druhé straně Michelangelo pracoval na dosažení téměř hotového stavu pro některé části, zatímco jiné byly stále uzavřeny v bloku kamene, protože byl vytěžen.
Nadlidskou schopnost představit si sochu uvnitř kamene a měnit postavy i při stavbě na základě již vytesaných dílů provázelo i zcela originální použití nástrojů: Michelangelo používal dláto a postroj až po kůži sochy, zatímco opatrnost všem doporučila spoléhat se na tenké nástroje, aby neriskovali – jediným špatným tahem – nenapravitelné zničení díla.
Atlas ze všech Michelangelových vězňů symbolicky představuje Michelangelovu techniku: zatímco levá strana těla a paže jsou téměř hotové, hlava a pravá strana jsou stále zakomponovány do kamene, který svým tvarem kvádru tíží a připomíná mýtus. řeckého boha. V platónském zamyšlení nad lidskou duší a hledání absolutní pravdy umění se Buonarrotiho nedokončení stává důkazem urputného boje s hmotou, neúnavně kopané, aby osvobodil myšlenku v ní uvězněnou.
O tomto napětí – a fyzickém souboji – svědčí slova, jimiž Michelangelo mluvil o svém sochařském díle v Rimě 152, kde svůj postup přirovnal k duchovnímu povznesení duše ohledně těla.
Spolu s vězni v galerii Accademia můžete obdivovat sochu San Matteo, objednanou u Michelangela v roce 1503 – když Mistr pracoval na Davidovi – jako první ze série dvanácti apoštolů určených pro kaple Tribuny sv. Florentská katedrála: projekt zůstal nedokončený, stejně jako socha, vytesaná pouze v přední části.
Vězni a San Matteo tvoří – v 19. století zřízení galerie Accademia – jakousi čestnou stráž a předehru k soše Davida, umístěné na konci galerie, ve středu exedry světla.
MICHELANGELOVI VĚZNI (NEBO OTROCI) v galerii Accademia ve Florencii
Rezervujte si vstupenky do galerie Accademia a prohlídky s průvodcem
Upozorňujeme, že tato stránka obsahuje přidružené odkazy na produkty a služby třetích stran
Otázky a odpovědi o Michelangelových vězních
Kdo jsou vězni z mramoru?
V galerii Accademia ve Florencii, v sousedství chodby, která vede ke slavnému Davidovi od Michelangela, stojí čtyři majestátní sochy vytvořené také Michelangelem, známé jako „Vězni“ nebo „Otroci“. Jedná se o čtyři částečně dokončené mužské postavy vystupující z mramorových bloků.
Co jsou nedokončení vězni v hale?
Tyto sochy jsou běžně známé jako Otroci, Vězni nebo Zajatci. Jak je znázorněno na fotografiích uvedených výše, tyto sochy jsou nedokončené reprezentace mužských postav iniciovaných Michelangelem. Projekt, který byl původně vytvořen pro hrobku papeže Julia II. della Rovere, byl bohužel opuštěn kvůli nedostatku finanční podpory.
Odkazy, které se vám mohou hodit
Vstupenky a výlety
Prohlídky s průvodcem
Accademia Gallery přeskočte linkové vstupenky
Blog
Galerie Accademia
Informace pro návštěvníky
Otevírací doba
Vstupenky a zájezdy
Accademia online
Radio Accademia
Atrakce Florencie
Galerie Uffizi
Duomo Florence
Palazzo Pitti
Další atrakce Florencie
Czech 
English 
Italian 
Spanish (Spain) 
German 
French 
Portuguese (Brazil) 
Dutch 
Danish 
Norwegian 
Swedish 
Polish 
Japanese 
Chinese 
Tamil 
Arabic 
Spanish (Venezuela) 
Spanish (Peru) 
Portuguese (Portugal)