ミケランジェロの囚人（あるいは奴隷）

ミケランジェロの「囚人」の中でも、アトラスはミケランジェロの技法を象徴的に表しています。体の左側と腕はほぼ完成していますが、頭と右側はまだ石に組み込まれており、平行六面体の形状が重くのしかかり、ギリシャの神の神話を思い起こさせます。人間の魂に関するプラトン的な考察と芸術の絶対的な真実の探求において、ブオナローティの未完成の作品は、物質に囚われたアイデアを解放するために容赦なく掘り下げられた、物質との激しい戦いの証拠となります。

この緊張と肉体的な決闘は、ミケランジェロが彫刻家としての自身の仕事について語った「リマ152」の言葉によって証明されており、彼は自分の仕事を肉体に対する魂の精神的な高揚と比較しています。

アカデミア美術館の囚人像とともに、ミケランジェロがダビデ像を制作していた1503年に依頼されたサン・マッテオの彫刻を鑑賞することができます。この彫刻は、フィレンツェ大聖堂のトリブナ礼拝堂に飾られる予定の12使徒シリーズの最初の作品でした。このプロジェクトは未完成のままで、彫刻は前部のみに留まりました。

囚人とサン・マッテオは、19 世紀のアカデミア美術館の建築において、ギャラリーの端の光のエクセドラの中央に置かれたダビデ像への一種の栄誉の護衛と前奏曲を構成しています。