மைக்கேலேஞ்சலோவின் கைதிகள் (அல்லது அடிமைகள்)
புளோரன்ஸ் நகரில் உள்ள கேலரியா டெல் அகாடெமியாவில், கைதிகளால் உருவாக்கப்பட்ட நான்கு சிலைகளை நீங்கள் பாராட்டலாம். மைக்கேலேஞ்சலோ க்கான ஜூலியஸின் கல்லறை II, 1505 இல் போப் டெல்லா ரோவரால் ரோமில் உள்ள சான் பியட்ரோ பசிலிக்காவில் அவரது இறுதிச் சடங்கு நினைவுச்சின்னத்திற்காக நியமிக்கப்பட்டார். காலப்போக்கில், புனரோட்டியின் திட்டம் பல மாற்றங்களுக்கு உட்பட்டது, அது "புதைக்கப்படும் சோகம்" ஆனது. இது 1545 இல், நாற்பது ஆண்டுகளுக்குப் பிறகு, வின்கோலியில் உள்ள சான் பியட்ரோவின் ரோமானிய தேவாலயத்தில் கல்லறையை வைப்பதன் மூலம் முடிவுக்கு வந்தது.
அவர்களில் நான்கு பேர் புளோரன்ஸ் அருகே உள்ளனர் டேவிட், அவை தெளிவாக "முடிக்கப்படாதவை" மற்றும் Galleria dell' Accademia இல் வைக்கப்பட்டுள்ளன.
மைக்கேலேஞ்சலோவின் முதல் திட்டமானது செயின்ட் பீட்டர்ஸில் தனிமைப்படுத்தப்பட்ட ஒரு நினைவுச்சின்ன கல்லறையை திட்டமிடப்பட்டது. 1513 இல் இரண்டாம் ஜூலியஸ் இறந்ததைத் தொடர்ந்து, மைக்கேலேஞ்சலோ இரண்டாவது, குறைவான பிரமாண்டமான மற்றும் விலையுயர்ந்த திட்டத்தை உருவாக்கினார், இரண்டு கைதிகளை உருவாக்கினார், அவை இப்போது லூவ்ரில் உள்ளன, மேலும் மோசஸ், கல்லறையின் இறுதி பதிப்பில் பயன்படுத்தப்பட்டது.
இரண்டாவது திட்டம் 1516 இல் மேலும் குறைக்கப்பட்டது, பின்னர் பல்வேறு புதிய பணிகளின் வருகையின் காரணமாக இடைநிறுத்தப்பட்டது, முதலில் லியோ எக்ஸ் மற்றும் கிளெமென்ட் VII பின்னர் புளோரன்ஸில் உள்ள புனாரோட்டியிடம் ஒப்படைக்கப்பட்டது. டெல்லா ரோவர் குடும்பம் பணத்தையும் வட்டியையும் திரும்பக் கேட்டது, மேலும் தன்னை அர்ப்பணிப்பிலிருந்து விடுவித்துக் கொள்ள, மைக்கேலேஞ்சலோ வரைபடங்களை வழங்கினார், இதனால் மற்ற எஜமானர்களும் பணத்தையும் திரும்பப் பெற முடியும்.
1526 ஆம் ஆண்டில் புவனாரோட்டி நான்காவது திட்டத்துடன் நினைவுச்சின்னத்திற்குத் திரும்பினார், இருப்பினும், பிரான்செஸ்கோ மரியா டெல்லா ரோவேரைப் பிரியப்படுத்தவில்லை, இறுதியாக, 1532 இல், வின்கோலியில் சான் பியட்ரோவில் கல்லறையை நிர்மாணிப்பதற்கான ஐந்தாவது பதிப்பைக் கொண்டு வந்தார். , மேலும் தனிமைப்படுத்தப்படவில்லை ஆனால் சுவரில் சாய்ந்துள்ளது.
புளோரன்ஸ் அகாடமியா கேலரியில் காணப்பட்ட நான்கு கைதிகளின் மரணதண்டனை இந்த காலகட்டத்திற்கு முந்தையது, பலாஸ்ஸோ வெச்சியோவில் காட்சிப்படுத்தப்பட்ட வெற்றியின் சிலையுடன் சேர்ந்து செதுக்கப்பட்டது. 1542 இல், மற்றொரு உறுதியான ஒப்பந்தம் கையெழுத்தானது, இது இறுதியாக 1545 இல் முடிக்கப்பட்ட வேலைக்கு வழிவகுத்தது. மோசஸைத் தவிர, மைக்கேலேஞ்சலோ ஏற்கனவே தொடங்கப்பட்ட ஐந்து சிலைகளை வழங்கினார்: மடோனா மற்றும் குழந்தை, சிபில், நபி, செயலில் வாழ்க்கை, மற்றும் தியான வாழ்க்கை, இரண்டு கைதிகளுக்கு பதிலாக பிந்தைய இரண்டு.
மைக்கேலேஞ்சலோவின் திட்டத்தின்படி, புதைகுழியானது பழைய மற்றும் புதிய ஏற்பாட்டுகளின் உருவங்களைக் குறிக்கும் சிற்பங்கள் மற்றும் தீமைகளை வென்றெடுக்கும் கலைகள் மற்றும் நற்பண்புகளின் உருவகங்களால் அலங்கரிக்கப்பட வேண்டும். மைக்கேலேஞ்சலோ 1534 ஆம் ஆண்டு ரோம் நகருக்குச் செல்ல நகரத்தை விட்டு வெளியேறிய போது, புளோரன்ஸ் நகரில் சிறையில் அடைக்கப்பட்டிருந்த நான்கு கைதிகள் - ஆன்மாவின் உருவகங்களால் மாற்றப்பட்ட இந்த சிற்பங்கள், புளோரன்ஸ் நகரில் முடிக்கப்படாமல் இருந்தன. பெர்னார்டோ பூண்டலெண்டியால் போபோலி தோட்டத்தில் ஒரு செயற்கை குகையில் வைக்கப்பட்டது, 1909 ஆம் ஆண்டு வரை அவர்கள் இருந்த இடத்தில், அவர்கள் நடிகர்களால் மாற்றப்பட்டு அகாடமிக்கு கொண்டு செல்லப்பட்டனர்.
மைக்கேலேஞ்சலோவின் திட்டத்தின்படி, புதைகுழியானது பழைய மற்றும் புதிய ஏற்பாட்டுகளின் உருவங்களைக் குறிக்கும் சிற்பங்கள் மற்றும் தீமைகளை வென்றெடுக்கும் கலைகள் மற்றும் நற்பண்புகளின் உருவகங்களால் அலங்கரிக்கப்பட வேண்டும். மைக்கேலேஞ்சலோ 1534 இல் ரோம் செல்ல நகரத்தை விட்டு வெளியேறியபோது, இந்த சிற்பங்கள், பின்னர் உடலில் சிறையில் அடைக்கப்பட்ட ஆத்மாவின் உருவகங்களால் மாற்றப்பட்டன - நான்கு கைதிகள் - புளோரன்ஸில் முடிக்கப்படாமல் இருந்தன.
புவனாரோட்டியின் மரணத்திற்குப் பிறகு, சிலைகள் காசிமோ ஐ டி மெடிசிக்கு நன்கொடையாக வழங்கப்பட்டன, மேலும் அவை பெர்னார்டோ பூண்டலண்டியால் போபோலி தோட்டத்தில் உள்ள ஒரு செயற்கை குகையில் வைக்கப்பட்டன, 1909 ஆம் ஆண்டில் அவை காஸ்ட்களால் மாற்றப்பட்டு அகாடமியா கேலரிக்கு கொண்டு செல்லப்பட்டன.
கைதிகளின் ஐகானோகிராஃபிக் தீம் பல படங்களையும் பரிந்துரைகளையும் தூண்டுகிறது: பண்டைய ரோமின் வெற்றிகரமான நினைவுச்சின்னங்களில் குறிப்பிடப்பட்டுள்ள கைதிகளை அவர்கள் நினைவு கூர்ந்தனர், பேரரசரின் போர் கொள்ளையின் காட்சி மற்றும் அவரது மகத்துவத்தின் கொண்டாட்டம், ஆனால் அவை பிளாட்டோனிக் பிரதிபலிப்பை அடையாளப்படுத்துகின்றன. மனித ஆன்மா, உடலின் ஈர்ப்பு விசையால் சுமை மற்றும் உணர்ச்சிகளின் சக்தியால் அடிமைப்படுத்தப்பட்டது. மைக்கேலேஞ்சலோவின் உடல்கள் வலிமையான உடல்கள், ஆயினும்கூட, வேலையின் முழுமையின்மையால் இன்னும் அதிகமாக உயர்த்தப்பட்ட ஒரு கடுமையான போராட்டத்தின் தோற்றத்தில் வேதனை மற்றும் துன்பம்.
மைக்கேலேஞ்சலோவின் அகாடமியா கேலரியின் கைதிகள், முடிவடையாத நிலையில், புவனாரோட்டியின் சிற்ப நுட்பத்தைப் புரிந்து கொள்ள அனுமதிக்கின்றனர், இது மற்ற அனைத்து கலைஞர்களிடமிருந்தும் முற்றிலும் வேறுபட்டது: வழக்கமான செயல்முறையானது உருவத்தின் அளவீடுகள் மற்றும் தோரணைகளை நிறுவி, வரும் வரை கல்லை படிப்படியாக தோராயமாக்குகிறது. ஒரு ஓவியத்தில், அல்லது இன்னும் ஒரு உபரி பொருளால் சூழப்பட்ட ஒரு உருவத்தில்.
இந்த உபரி எச்சரிக்கையுடன் அகற்றப்பட வேண்டும், ஆரம்ப வடிவமைப்பு அல்லது மாதிரியுடன் இணக்கத்தை தொடர்ந்து சரிபார்க்க வேண்டும். மறுபுறம், மைக்கேலேஞ்சலோ சில பகுதிகளுக்கு ஏறக்குறைய முடிக்கப்பட்ட நிலையை அடைய உழைத்தார், மற்றவர்கள் இன்னும் கல் வெட்டப்பட்டதால் அதை அடைத்து வைத்தனர்.
கல்லின் உள்ளே இருக்கும் சிலையை கற்பனை செய்யும் மனிதாபிமானமற்ற திறன், ஏற்கனவே செதுக்கப்பட்ட பகுதிகளின் அடிப்படையில் கட்டுமானத்தின் போது கூட உருவங்களை மாற்றுவது, கருவிகளின் முற்றிலும் அசல் பயன்பாட்டுடன் இருந்தது: மைக்கேலேஞ்சலோ உளி மற்றும் தோல் வரை சேணம் ஆகியவற்றைப் பயன்படுத்தினார். சிற்பங்கள், அதேசமயத்தில் விவேகம் என்பது ஆபத்தை உண்டாக்காமல் இருப்பதற்காக மெல்லிய கருவிகளை நம்பியிருக்குமாறு அனைவருக்கும் அறிவுறுத்தியது - ஒரு தவறான பக்கவாதத்தால் - சீர்படுத்த முடியாதபடி வேலையை அழிக்கிறது.
மைக்கேலேஞ்சலோவின் அனைத்து கைதிகளிலும், அட்லஸ் மைக்கேலேஞ்சலோவின் நுட்பத்தை அடையாளப்படுத்துகிறது: உடலின் இடது பக்கம் மற்றும் கை கிட்டத்தட்ட முடிந்துவிட்டாலும், தலை மற்றும் வலது பக்கம் இன்னும் கல்லில் இணைக்கப்பட்டுள்ளது, இது அதன் இணையான வடிவத்துடன் எடைபோடுகிறது, புராணத்தை நினைவுபடுத்துகிறது. கிரேக்க கடவுளின். மனித ஆன்மா மற்றும் கலையின் முழுமையான உண்மையைத் தேடும் பிளாட்டோனிக் பிரதிபலிப்பில், புவனாரோட்டியின் முடிக்கப்படாதது, அந்த விஷயத்துடன் கடுமையான போரின் சான்றாகிறது, அதில் அடைக்கப்பட்டுள்ள யோசனையை விடுவிக்க இடைவிடாமல் தோண்டப்படுகிறது.
இந்த பதற்றம் - மற்றும் உடல் சண்டை - ரிமா 152 இல் மைக்கேலேஞ்சலோ ஒரு சிற்பியாக தனது பணியைப் பற்றி பேசிய வார்த்தைகளால் சாட்சியமளிக்கப்படுகிறது, அங்கு அவர் சதை தொடர்பான ஆன்மாவின் ஆன்மீக உயர்வுக்கு ஒப்பிட்டார்.
அகாடமியா கேலரியில் உள்ள கைதிகளுடன் சேர்ந்து, 1503 இல் மைக்கேலேஞ்சலோவிடமிருந்து நியமிக்கப்பட்ட சான் மேட்டியோவின் சிற்பத்தை நீங்கள் ரசிக்கலாம் - மாஸ்டர் டேவிட் மீது பணிபுரிந்தபோது - ட்ரிப்யூனாவின் தேவாலயங்களுக்கு விதிக்கப்பட்ட பன்னிரண்டு அப்போஸ்தலர்களின் தொடரில் முதலாவதாக. புளோரன்ஸ் கதீட்ரல்: அது முடிக்கப்படாமல் இருந்த திட்டம் மற்றும் சிலை, முன் பகுதியில் மட்டும் செதுக்கப்பட்டுள்ளது.
கைதிகள் மற்றும் சான் மேட்டியோ - 19 ஆம் நூற்றாண்டில் அகாடமியா கேலரியை அமைப்பதில் - டேவிட் சிலைக்கு ஒரு வகையான மரியாதை மற்றும் முன்னுரை, கேலரியின் முடிவில், ஒளியின் மையத்தில் வைக்கப்பட்டுள்ளது.
புளோரன்ஸில் உள்ள அகாடெமியா கேலரியில் மைக்கேலேஞ்சலோவின் கைதிகள் (அல்லது அடிமைகள்)
புத்தக அகாடமியா கேலரி டிக்கெட்டுகள் மற்றும் வழிகாட்டப்பட்ட சுற்றுப்பயணங்கள்
இந்தப் பக்கத்தில் மூன்றாம் தரப்பு தயாரிப்புகள் மற்றும் சேவைகளுக்கான இணைப்பு இணைப்புகள் உள்ளன என்பதை நினைவில் கொள்ளவும்
மைக்கேலேஞ்சலோவின் கைதிகள் பற்றிய கேள்விகள் மற்றும் பதில்கள்
பளிங்குக் கைதிகள் யார்?
மைக்கேலேஞ்சலோவின் புகழ்பெற்ற டேவிட் செல்லும் நடைபாதைக்கு அருகில் உள்ள புளோரன்ஸ் அகாடமியா கேலரியில், "கைதிகள்" அல்லது "அடிமைகள்" என்று அழைக்கப்படும் மைக்கேலேஞ்சலோவால் உருவாக்கப்பட்ட நான்கு கம்பீரமான சிற்பங்கள் நிற்கின்றன. இவை பளிங்குத் தொகுதிகளிலிருந்து வெளிவரும் பகுதியளவு நிறைவுற்ற நான்கு ஆண் உருவங்கள்.
மண்டபத்தில் முடிக்கப்படாத கைதிகள் என்ன?
இந்த சிற்பங்கள் பொதுவாக அடிமைகள், கைதிகள் அல்லது கைதிகள் என்று அழைக்கப்படுகின்றன. மேலே குறிப்பிட்டுள்ள புகைப்படங்களில் சித்தரிக்கப்பட்டுள்ளபடி, இந்த சிலைகள் மைக்கேலேஞ்சலோவால் தொடங்கப்பட்ட ஆண் உருவங்களின் முடிக்கப்படாத பிரதிநிதித்துவங்களாகும். முதலில் போப் ஜூலியஸ் II டெல்லா ரோவரின் கல்லறைக்காக நியமிக்கப்பட்ட இந்த திட்டம் துரதிர்ஷ்டவசமாக நிதி உதவி இல்லாததால் கைவிடப்பட்டது.
உங்களுக்கு பயனுள்ளதாக இருக்கும் இணைப்புகள்
டிக்கெட் மற்றும் சுற்றுப்பயணங்கள்
வழிகாட்டப்பட்ட சுற்றுப்பயணங்கள்
அகாடமியா கேலரி வரி டிக்கெட்டுகளைத் தவிர்க்கவும்
வலைப்பதிவு
அகாடமியா கேலரி
புளோரன்ஸ் ஈர்ப்புகள்
உஃபிஸி கேலரி
டியோமோ புளோரன்ஸ்
பலாஸ்ஸோ பிட்டி
மேலும் புளோரன்ஸ் ஈர்ப்புகள்
Tamil 
English 
Italian 
Spanish (Spain) 
German 
French 
Portuguese (Brazil) 
Dutch 
Danish 
Norwegian 
Swedish 
Polish 
Czech 
Japanese 
Chinese 
Arabic 
Spanish (Venezuela) 
Spanish (Peru) 
Portuguese (Portugal)