ACCADEMIA GALLERIETS HISTORIE

Den Accademia-galleriet er beliggende i det historiske centrum af Firenze, i den nordlige del af Via Ricasoli, ved sammenløbet med Piazza San Marco.

Indenfor huser den den rigeste samling af Michelangelo's værker, herunder syv i alt, hvoriblandt den berømte David skiller sig ud, og den mest omfattende samling af middelalderlige panelmalerier med guldbaggrund på verdensplan.

Hvert år bliver det besøgt af over en million og to hundrede tusinde mennesker. Sammen med Kunstakademiet, den indtager et stort kompleks, der strækker sig fra Via Battisti til Via Degli Alfani, fra Piazza Santissima Annunziata til Via Ricasoli.

DEN FØRSTE BOsættelse UDEN FOR BYMURENE: SAN MATTEO-HOSPITALET

I middelalderen, omkring de tidlige 1300s, i dette område kendt som Cafaggio, som lå uden for bymurene, indtil det blev indlemmet i udvidelsen af den anden fælleskreds af 1280, også kendt som Arnolfo's kreds, stod det gamle kloster i Søstre af San Niccolò i Cafaggio.

Det optog hjørnet imellem Via dei Ciliegi (nu Via Alfani) og Via del Cococomero (nu Via Ricasoli).

Snart, i 1391, på den modsatte side af Via del Cococomero, på hjørnet af strømmen Piazza San Marco, et hospital ved navn San Matteo di Cafaggio blev bygget til mænd og kvinder. Det blev bestilt af bankmand Guglielmo (Lemmo) af Vinci af Graziano Balducci, som ønskede at donere et hospital til samfundet.

Opførelsen af bygningen blev betroet 1385 til Romolo di Bandino og Sandro del Vinta, “mestre i sten og træ,” som han bad om at opføre en hjørneloggia på pladsen, efter eksemplet med Bonifazio hospital i Via San Gallo. I 1388, efter forskellige begivenheder betroede bankmanden Lemmo de samme mestre at renovere klostret til Søstrene af San Niccolò, og instruerer dem i at genbruge de eksisterende strukturer i det gamle kloster.

I 1410 blev San Matteo Hospitalet praktisk taget taget i brug. Denne byplanlægning forblev med dets tilsvarende formål stort set uændret indtil Storhertug Leopold I af Lorraine ankom. Perspektivkortet over Firenze i 1584 af den florentinske kartograf Stefano Bonsignori (Nova Pulcherrimae Civitatis Florentine Topographia) viser nøjagtigt byplanlægningen og de bygninger, der blev opført i Cafaggio-området på det tidspunkt.

TRANSFORMATIONER ØNSKET AF STORHERTUG LEOPOLDO I AF TOSCANA

Med fremkomsten af Storhertug Leopold I af Lorraine, en oplyst suveræn i Storhertugdømmet Toscana og en stor reformator af 1700-tallet, begyndte betydelige ændringer i denne del af byen.

Det var ønsket at etablere et citadel for kunst for at fremme storhertugstatens kulturelle udvikling og den økonomiske vækst med opblomstringen af Toscanske kunstneriske fabrikater.

I 1784, udstedte storhertugen et dekret kendt som "motuproprio,” fastslog, at alle eksisterende tegneskoler i Firenze, inklusive de antikke Academy of the Arts of Design grundlagt i 1563 af Cosimo de' Medici og overværet af tidens største kunstnere som f.eks Vasari, Bronzino, Ammannati, Sansovino, Giambolognaog Cellini, ville blive forenet til et enkelt akademi, der ville få det mere moderne klassiske navn Kunstakademiet, “alle de skoler, der tilhører Design, og Akademiet, der skal lede dem.”

Desuden blev der besluttet at oprette et galleri ved siden af det til at huse de gamle malerier, der erhverves. Gennem disse værker ville unge studerende berige deres kunstneriske uddannelse ved at studere, observere og gengive de originale eller imiterede værker af italienske mestre fra renæssancen og videre.

Studier ved Akademi var frie og åbne for alle, der søgte, og undervisningsfagene blev etableret: maleri, skulptur, farvekomposition, nøgenfigurtegning, kobberstik, arkitektur og ”garottes” (senere modificeret til ornamental design).

Den nye organisation af Akademiet i 1783 blev etableret inde i det tidligere hospital i klosteret San Matteo, på hjørnet af strømmen Piazza San Marco, hvis funktionelle og fordelingsmæssige ombygning blev overdraget til arkitekt Gaspare Mattia Paoletti, professor i arkitektur ved Akademi, og hans samarbejdspartnere Bernardo Fallani og Giuseppe Paoletti.

Transformationerne planlagt og instrueret af Paoletti og hans samarbejdspartnere involverede hovedsageligt udfyldelsen af 14. århundrede loggia på Via del Cococomero, nu Via Ricasoli (restaureringen af loggiaen fra det 14. århundrede, som den ser ud i dag, skulle vente til 1931), opførelsen af en ekstra bygning over den for at rumme skoler for figurtegning, kobberstik, maling og ornamental design, tilpasningen af de oprindelige rum beregnet til hospitalerne for mænd og kvinder til udstillingsgallerier og de nødvendige funktionelle transformationer til omfatte tjenester og overnatningsmuligheder for Akademiets direktører samt tilvejebringelse af rum til at etablere kunstneres atelierer spredt over hele byen.

I de to gallerier afsluttet så tidligt som 1784, blev skolens omfattende kunstneriske produktion snart vist.

Storhertug Leopold, så vendte jeg hans opmærksomhed mod det tilstødende kloster i Nonner fra San Niccolò, det gamle kloster af San Niccolo di Cafaggio, placeret i begyndelsen af Via del Cococomero, på hjørnet af Via del Ciliegio (nu Via Alfani), erhverver hele komplekset på 7 maj 1787, for summen af 5,315 lire. Han betroede arkitekten Bernardo Fallani at transformere og tilpasse det.

I 1796, den Opificio delle Pietre Dure (Værksted for halvædelsten) blev etableret inde i det tidligere nonnernes kloster og flyttede fra sin oprindelige placering ved Uffizierne, og senere, i 1857, blev musikskolen, nu Luigi Cherubini-konservatoriet, også etableret efter et renoveringsprojekt for den del af bygningen på hjørnet af de to gader udført af arkitekten Francesco Mazzei.

Den 1800-tallet planimetriske repræsentationer viser de to sammenhængende og forenede bygningskomplekser under Institute of the Royal Academy of Fine Arts. På denne måde vil storhertug's idé om at omdanne et strategisk område af byen til et stort værksted for kultur og kunst blev realiseret, til det punkt, at i slutningen af 18 århundrede, kunne operationen betragtes som afsluttet.

I den Galleri ønsket af storhertug til støtte for akademiske studier blev der anbragt gipsafstøbninger og støbeforme i den tidligere herreafdeling på Hospitalet San Matteo.

Blandt disse var Voldtægt af de sabinske kvinder af Giambologna (en gipskopi af marmorgruppen udstillet i Loggia dei Lanzi) og Allegory of Florence Dominating Pisa (nu vist i Palazzo Vecchio), samt forskellige tegninger og modeller. På kvindeafdelingen blev malerierne udstillet.

Med undertrykkelsen af religiøse institutioner og klostre i hele det florentinske område, først af storhertug af Lorraine i det sene 18 århundrede og senere Napoleon Bonaparte i begyndelsen 19 århundrede, nye værker, for det meste af religiøst emne, udført af de betydelige mestre, der arbejder i Florence og dens omgivelser fra anden halvdel af 1200-tallet til slutningen af 1500-tallet kom til at berige malerisamlingen.

Disse omfatter Maestà af Cimabue og Giotto, Sant'Anna Metterza af Masaccio og Masolino, Tilbedelse af Magi af Gentile da Fabriano, Kristi dåb ved Leonardo da Vinci, og nadveren i Emmaus by Pontormo. Især samlingen af panelmalerier med guldbaggrund er unik på verdensplan for sine talrige eksempler.

GALLERI OVER ITALIENS ENHED

Efter foreningen af Italien blev galleriet beriget med mange moderne værker, hvilket førte til dets anerkendelse som Gammel og Moderne Galleri. Det dannede det første museum for samtidskunst i den nye italienske stat.

I 1872, efter flere årtiers omhyggelig og omhyggelig observation af tre undersøgelseskommissioner specielt oprettet for at vurdere marmorens bevaringstilstand, fandt en historisk begivenhed sted, som ville forme det fremtidige liv for Galleri.

Baseret på de alarmerende resultater leveret af eksperterne Firenze kommune besluttet at overføre Michelangelo's marmor blok af David fra trappen af Palazzo Vecchio, hvor dens fysiske integritet var i fare på grund af den lange og vedvarende eksponering for det ydre miljø, til Via Ricasoli inde i Accademia-galleriet.

Til denne lejlighed blev der specielt bygget en rektangulær platform forbundet med en halvcirkelformet exedra, placeret for enden af hallen med antikke malerier (nu Fangernes Korridor), med et ovenlys øverst til den naturlige belysning af det storslåede kunstværk.

I 1882 indtraf endnu en akut episode for Accademia-galleriet-indvielsen af Michelangelo Museum i anledning af 100-året for den store mesters fødsel. Det bød på udstillingen af afstøbninger af hans betydningsfulde værker, såsom Medici grave, Moses, den Vatikanet Pietà, den Rondanini Pietà, den Kristus af Minerva, og Fanger, som omgav den nyligt placerede originale statue af David i Galleriet, inde i De Fabris Tribune.

Samtidig løsrev Galleriet sig fra Kunstinstituttet. Det blev annekteret til de kongelige gallerier og museer, hvilket bekræftede den nye retning for akademiet, som fokuserede mere på at fremme samtidskunst (ja, i samme periode oplevede Firenze et af de mest frugtbare øjeblikke af kunstnerisk produktion takket være Macchiaioli-bevægelsen) frem for at gengive klassiske og tidligere fag i overensstemmelse med den herskende ånd på tidspunktet for oprettelsen af leopoldinsk skole.

Som et resultat blev samlingen af kunstværker genstand for bevaring, dokumentation og et vidnesbyrd om tidligere historiske perioder primært. I tråd med denne nye tilgang blev der åbnet en direkte indgang til Galleriet på Via Ricasoli for besøgende.

NYANKOMMELSER I 1900 OG SAMTIDENS PERIODE

I 1909, den Accademia-galleriet blev beriget af ankomsten af Fanger (også kendt som slaver siden det 19. århundrede), fire kraftfulde skulpturer af mandlige nøgenbilleder af Michelangelo. De blev bragt indendørs, da de var i risiko for nedbrydning på grund af langvarig og kontinuerlig eksponering for det ydre miljø. Disse fire skulpturer, en del af en serie på seks statuer (de to første er placeret på Louvre-museet i Paris), er mere betydningsfulde end i naturlig størrelse, afbildet i forskellige positurer som fanger, ikke helt befriet fra materialet af kunstneren og derfor ufærdige, blev udskåret af Michelangelo for Pave Julius II's grav i Rom.

Indtil da havde de prydet Buontalenti Grotte i Boboli-haverne, anbragt der af Storhertug Cosimo Jeg, som de blev doneret til Leonardo Buonarroti, den store kunstners nevø, efter hans død. De nyankomne blev placeret efter forhallen af indgangen på Via Ricasoli i det første Galleri, senere navngivet Fangernes Galleri.

De sluttede sig til den berømte gruppe af Sankt Matthæus, allerede til stede i Accademia, og blev ledsaget af Pietà fra Palestrina (en marmorgruppe, der dramatisk skildrer den døde Jesus, der kollapser på hans ben og støttet af Moderen), som kom fra Kapellet af Barberini-paladset i Palestrina nær Rom, efter dets erhvervelse af den italienske stat i 1939.

Med de nyankomne fik Galleriet med antikke malerier en organisk værdi i kunstnerlivet Michelangelo Buonarroti. Det blev den mest rigelige samling af den store mester, der er bevaret på et museum.

I denne periode under ledelse af Cosimo Ridolfi, den Accademia-galleriet undergik en ny forvandling, der hovedsageligt påvirkede samlingen af malerier. Sideløbende med reorganiseringen af de antikke malerier med deres flytning i specifikt udpegede rum, såsom dem fra det 14., 15. og 17. århundrede, blev der skabt nye udstillingsrum i venstre fløj af Tribune, nu kendt som Rooms of the 13. og Det tidlige 14. århundrede, Orcagna og hans tilhængere, og Giottos skole, hvor virker ved Botticelli og Perugino fundet en bedre placering.

Omkring 1920s, som en del af en generel ordning af byens museer og de deraf følgende aftaler mellem Firenze kommune og staten, blev alle malerier af moderne emner overført til Modern Art Gallery of Palazzo Pitti. En anden gruppe værker af florentinske skoleforfattere blev tildelt Uffizi-galleriet.

Samtidig blev Beato Angelicos værker rettet til det nærliggende San Marco-museet, depot for Angelicos værker.

I 1930'erne blev Colosso og Anticolosso værelser blev indarbejdet i stueetagen. De blev navngivet sådan, fordi de rummede gipsafstøbningen af en gammel statue, en af Dioscuri af Monte Cavallo.

De var udpeget til at rumme store altertavler fra 1500-tallet florentinsk periode. Efter disse overførsler mistede Galleriet enhver konnotation af et moderne galleri og blev, efter denne episode, det Accademia-galleriet.

Omkring 1950s, under ledelse af Luisa Becherucci, begyndte omorganiseringen af stueetagens værelser med Colossi hallerne. I midten af hovedindgangen ses modellen af Voldtægt af de sabinske kvinder i rå jord, et værk af den flamske billedhugger Jean de Boulogne, kendt som Giambologna, henrettet rundt omkring 1582, blev placeret.

Som vi har set, er dens marmorversion stadig placeret under Loggia dei Lanzi i Piazza della Signoria. Talrige eksempler på Florentinsk maleri på panel og lærred fra Den 15. og 1500-tallet, herunder værker af anerkendte mestre som f.eks Paolo Uccello, Botticelli, Perugino, Filippinske Lippiog Ghirlandaio, blev vist på væggene. De to værelser blev omorganiseret igen i 1980s, hvor det mindre lokale er udpeget som billetkontor og boghandel og værker af Pontormo, Bronzinoog Alessandro Allori bliver flyttet til det rum, der er dedikeret til Michelangelo's værker, der erstatter gobelinerne.