Basilikaen Santa Maria Novella

Santa Maria Novella: Hvad skal man se i Firenze

Basilikaen Santa Maria Novella er en smuk kirke, der tager imod besøgende ved ankomsten til Firenze, lige ved siden af togstationen af samme navn. Ofte bliver dette arkitektoniske mesterværk og alle de skatte, det rummer indeni, overset i et forhastet besøg i byen. Så for at vække din nysgerrighed, her er hvad du skal se i dette pragtfulde florentinske basilika.

Historien om basilikaen Santa Maria Novella

Historien om Basilikaen Santa Maria Novella begynder i 1219 når tolv Dominikanerbrødre ankommet fra Bologna og slog sig ned i den lille kirke af Santa Maria delle Vigne. Denne kirke, der går tilbage til 6. århundrede, blev bygget som svar på germanske invasioner og stod uden for bymuren midt mellem marker og vinmarker, deraf navnet.

Takket være Dominikanere, blomstrede spiritualiteten i byen på få år. Derfor i 1279, blev det nødvendigt med en større kirke, og dermed opførelsen af ”Novella” begyndte kirken.

I betragtning af de populære prædikener af Fra' Pietro da Verona, som kraftigt talte imod katharernes kættere, måtte den nye bygning passe til den dominikanske menigheds nye rolle. Dog ved dens indvielse i 1420 ved Pave Martin V, kirken var ikke helt færdig.

1439 den koncilet i Firenze fandt sted, hvilket førte til foreningen af den østlige og vestlige kirke. Ved denne lejlighed, Pave Eugene IV besluttet at fortsætte med at dekorere den ufærdige facade af Basilikaen Santa Maria Novella.

Arkitektur af basilikaen Santa Maria Novella

De arkitektoniske stilarter af dette Dominikanske kirke er forskelligartet, da det tog næsten otte århundreder at færdiggøre. På tidspunktet for dens indvielse, facaden af Basilikaen Santa Maria Novella var ufærdig, ligesom mange andre florentinske kirker.

Dengang blev marmordekorationerne placeret fra det nederste niveau op til gesimsen. Senere blev byggeriet standset i et århundrede og genoptaget efter kl koncilet i Firenze. Ikke desto mindre blev den sidste finpudsning afsluttet i 1912.

Renæssancefornyelsen af basilikaen, ledet af Leon Battista Alberti, blev gjort muligt med bidrag fra mange velgørere, herunder de velhavende Rucellai familie.

Indlagte polykrome marmorkugler og geometriske figurer pryder nu den kunstfærdige facade, vi ser i dag.

Piazza di Basilica Santa Maria Novella

Kirken af Basilikaen Santa Maria Novella med udsigt over pladsen af samme navn, et smukt brolagt område med blomsterbede og moderne bænke. Tidligere var dette rum dog vært for festligheder og vigtige begivenheder.

Den Palio dei Cocchi var en af disse begivenheder og fandt sted den 23 juni, festdagen af Johannes Døberen, skytshelgen for Firenze. Det var et stridsvognsløb, der mindede om de gamle romerske vognløb ved Cirkus Maximus.

Til dette formål, to gigantiske marmorobelisker understøttet af bronze skildpadder blev rejst for at markere det indre område, hvor vognene kørte.

Facade af Santa Maria Novella

Den pragtfulde marmorfacade af Basilikaen Santa Maria Novella er opdelt i forskellige niveauer. Med en neo-gotisk-romansk udseende, det nederste niveau skiller sig ud med sine tre dekorerede lunetteportaler. Den centrale portal er større end siden og har en klassisk stil med trappesøjler. Derudover seks gamle begravelsesbuer, kendt som "Avella, påvirkede udviklingen af resten af facaden - spidsbuer med tofarvede bånd kroner disse dekorerede gravsten.

Ovenfor er en Romansk stil loft og en slående frise med det heraldiske symbol på velgøren Rucellai familie— et sejl og flagrende snore.

Den store farvede glasoculus fanger øjet midt på den dekorerede marmorvæg, flankeret af to brede volutter, dekorative geometriske spiraler.

Fuldende facaden er en stor tympanon med solskiven i midten, der viser ansigtet af Jesusbarnet, emblemet for Basilikaen Santa Maria Novella kvarter i Firenze.

Astronomiske instrumenter på facaden

På den rige facade af kirken Basilikaen Santa Maria Novella, finder du også to astronomiske instrumenter skabt af Fra Ignazio Danti. Han ankom til Firenze på invitation af Medici, som var kendt for at omgive sig med kunstnere, lærde og videnskabsmænd for blandt andet at øge deres prestige europæiske domstole.

Friarens bidrag var betydeligt, herunder at erstatte den julianske kalender med den gregorianske kalender, som fremskred datoen med ti dage.

Den jævndøgne armillarsfære er spændende, som blev brugt til at bestemme de to dage om året, hvor timerne med dagslys og mørke er lige store. Forårsjævndøgn gav også mulighed for den præcise beregning af Kristen påske.

Armillarkuglen består af to vinkelrette bronzecirkler med en diameter på 1,30 cm. Den lodrette repræsenterer meridianen og angiver det nøjagtige tidspunkt, hvor solen er på sit højeste punkt, middag. På jævndøgnsdagen skaber disse to cirkler en krydsformet skygge, mens aflange cirkelskygger dannes på andre dage.

Det andet instrument på facaden er det astronomiske marmor solur, som beregner hældningen af Jordens akse, solens højde og forskellige tidssystemer brugt på det tidspunkt.

Interiør af Santa Maria Novella

Det indre af basilikaen Santa Maria Novella har cistercienser Gotiske elementer. Den har en T-formet layout opdelt i tre skibe. Loftet består af ribbede hvælvinger og spidsbuer malet i hvid og grøn. Søjlerne inkorporerer forskellige stilarter.

Kunstneriske skatte

Basilikaen Santa Maria Novella huser talrige kunstneriske skatte, selvom mange værker er bevaret i Uffizi-galleriet, såsom Duccio di Buoninsegnas Madonna Enthroned with Child.

Masaccio's Trinity er et mesterværk af perspektiv, der skildrer Madonna ikke længere i sin ungdom. Førhen var indgangsdøren placeret til siden, lige over for dette værk, hvilket gjorde det meget synligt. Denne dør blev genåbnet i anledning af Jubilæum i 2000.

Oprindeligt prydede cyklusser af fresker væggene, men i det 16. århundrede, Cosimo de' Medici bestilt Vasari at restaurere kirken, og til sidst blev kalkmalerierne dækket.

Den centrale lunette af modfacade er meget smuk, med Botticelli's Nativity, kun placeret her i 1860.

Et af basilikaens vigtigste kunstneriske mesterværker er Giotto's Krucifiks, placeret i midterskibet foran hovedalteret. Det går tilbage til 1290 og er let skråt fremad. Med et unikt spil kan det sænkes fra sit 4,5 meter højde efter behov.

Dens kunstneriske værdi stammer fra de anvendte farver, den dygtige gengivelse af skygge og de afbildede detaljers omhyggelighed.

Tidligere adskilte en ikonostase, en skillevæg med hellige billeder, præsbyteriet reserveret til munkene fra de troendes område. Cosimo I de' Medici bestilt Vasari at foretage ændringer, selvom den nuværende Nygotisk alteret går tilbage til 19 århundrede.

Begravelsestavler optager en stor del af gulvbelægningen i denne basilika, mens de talrige farvede glasvinduer går tilbage til 15. århundrede. I det centrale rosenvindue er der blandt andet Jomfruens kroning med skarer af engle.

Prædikestolen har basrelieffer af historier om Mary, sandsynligvis arbejdet med Brunelleschi's adopterede søn.

ALTERE FOR SANTA MARIA NOVELLA

Tværskibet er indsat for enden af gangene, hvor kapellerne, som er bestilt af velhavende florentinske familier, er placeret.

Den Maggiore eller Tornabuoni kapel er placeret bag alteret. Domenico Ghirlandaio fresker det med scener fra Jomfruens liv og Johannes Døberen. Michelangelo, en lærling i Ghirlandaios værksted, arbejdede også på projektet. Mange ansigter af lånere og florentinske personligheder fra den tid kan ses. Derudover er det dyrebare krucifiks af Giambologna suspenderet højt oppe.

På begge sider af Maggiore kapel, de øvrige kapeller uddeles.

Den Filippo Strozzi Kapel, til højre viser en cyklus af fresker af Filippinsk Strozzi, der skildrer scener af konflikter mellem kristne og hedninger, der afspejler perioden med Savonarola.

Bardi-kapellet er dedikeret til St. Gregory og bevarer Madonna af rosenkransen på alteret.

Rucellai-kapellet er hævet og fremviser Madonna med barn marmorstatuen, med originalen udstillet i Uffizi-galleriet.

Kapellerne til venstre for hovedalteret omfatter bl.a Gondi Kapel, designet af Giuliano da Sangallo, som huser Brunelleschi's krucifiks. Dette var et svar på Donatello's krucifiks i Santa Croce kirke, og de to havde en særlig konkurrence. Da han så det, Michelangelo fundet Donatello's arbejde råt og enkelt, så han ønskede at skabe et krucifiks med mere realistiske anatomiske detaljer.

På den anden side Strozzi di Mantova Chapejeg er dedikeret til Sankt Thomas af Aquino. Kalkmalerierne af Nardo og Andrea di Cione skildrer Paradis og Helvede, hvor Dante optræder i den universelle dom bag alteret.

Bronzino har udsmykket Gaddi-kapellet med marmor, ædelsten og fresker.

SAGRESTIA DI SANTA MARIA NOVELLA

Den nuværende boghandel ligger i det, der var sakristiet, men i 14. århundrede, det var undfangelsens kapel. Arkitekturen og møblerne giver et godt indtryk af dette miljøs ældgamle pragt.

Store træskabe, designet af Buontalenti, indeholdt klædedragter og relikvier. På begge sider af døren er der to håndvaske fra forskellige perioder. De glaseret terracotta og marmor en, lavet af Giovanni della Robbia i 15. århundrede, er dejlig.

CHIOSTRI DI SANTA MARIA NOVELLA

Der er tre klostre i Santa Maria Novella. Den ældste er De dødes Kloster, efterfulgt af Grønne Kloster, mens den største er Store Kloster.

CHIOSTRO DEI MORTI

Dette er praktisk talt den ældste kerne af Santa Maria Novella kompleks, beliggende i begyndelsen af den besøgendes vej, der kommer ind fra Piazza della Stazione.

Her lå tidligere en oldtidskirkegård, hvorfor den kaldes "De dødes Kloster." Religiøse funktioner blev fortsat afholdt under opførelsen af den nye basilika.

Det katastrofale oversvømmelser i 1333 og 1966 alvorligt beskadiget kalkmalerierne på væggene. Fremtrædende florentinske familier bestilte dem fra vigtige florentinske malere som Orcagna og Nardo di Cione.

Buegange med sænkede ribbehvælvinger hviler på ottekantede søjler og understøtter en balkon, der fører til sovesalen, som nu er omdannet til det dominikanske bibliotek.

Ud over Bebudelsens kapel af Strozzi familie, med kalkmalerier, der forestiller Fødselen og Korsfæstelsen, ses talrige gravsten og begravelsesvåben. De er arrangeret langs væggene og korridoren, der fører til Det Grønne Kloster.

CHIOSTRO VERDE

Det Grønne Kloster blev bygget af Fra Jacopo Talenti omkring 1332. Det tager sit navn fra den dominerende farve på freskomalerierne, hvoraf mange tilskrives Paolo Uccello og skildrer episoder fra Gamle Testamente.

CHIOSTRO GRANDE

Det store Kloster blev bygget efter udvidelsen af klostret i midten af 1300-tallet. Det er også det største kloster i Firenze, med 56 rundbuer malet med skiftevis sorte og hvide striber. Der er også 60 fresker lunetter og fire dekorerede groteske hjørnehvælvinger. Talrige portrætter af Dominikanerbrødre kan findes.

Våbenskjoldene fra velhavende florentinske familier, der bidrog til klosterets opførelse, kan genkendes på sandstenssøjlerne. Brødrenes sovesale lå i klosterets to etager, og nordfløjen rummede lejligheden til Pave når han besøgte Firenze eller andre religiøse personligheder.

I løbet af oversvømmelse i 1966, steg vandet i Store Kloster til en højde af halvanden meter og beskadigede mange kalkmalerier. Med tiden er de blevet restaureret og skildrer for det meste scener fra Kristi, dominikanernes og helgenernes liv. Carabinieri Underofficerskole ejer nu Det Store Kloster og er muligvis ikke altid tilgængelig for besøg.

CAPPELLONE DEGLI SPAGNOLI

Cappellone degli Spagnoli, eller Capitulary Hall, går tilbage til opførelsen af den nye basilika af Jacopo Talenti. Vigtige florentinske og toscanske malere arbejdede på dens forunderlige og detaljerede fresker, bl.a Andrea Bonaiuto.

I løbet af Cosimo I de' Medici, brugte det spanske hof Capitular Hall, som fulgte hans kone, Eleonora di Toledo, deraf navnet.

Denne store rektangulære sal med alteret forsænket i en niche i væggen, kaldet "Scarsella,” er overfor indgangen. Salen har et ribbet hvælving med farvede ribber og fire hjørnesøjler, mens gulvet viser gravgrave af spanske personligheder.

Altertavlen forestiller Sankt Jakob, der føres til martyrdøden og helbreder en person med lammelse, mens cyklussen af kalkmalerier fremhæver Dominikanerordenens kamp mod kætteri. De skildrer også lidenskaben, døden og Kristi opstandelse.

Hvis du er opmærksom, vil du også bemærke udseendet af Santa Maria del Fiore, eller Firenze katedral, ifølge designet af dens arkitekt Arnolfo di Cambio. På det tidspunkt eksisterede Brunelleschis kuppel endnu ikke.

På sidevæggen med "Sankt Thomas Aquinos triumf,” bliver dominikanerne sendt for at lede efter de får, der er undsluppet kirkens fold. Den "Triumf for den katolske doktrin” portrætterer også scener fra Sankt Peters liv.

Den antikke refektorium, nu et museum, rummer gamle dyrebare og liturgiske genstande, malerier fra forskellige områder af komplekset og sinopier, som er forberedende tegninger af Orcagna's fresker relateret til Tornabuoni Kapel af basilikaen.

OFFICINA DEL PROFUMO (Parfumeværksted)

Også kendt som Antica Spezieria, den Officina del Profumo di Santa Maria Novella (Oprindelsen af det historiske apotek i Santa Maria Novella) har været åben i over fire århundreder og betragtes som den ældste apotek i Europa.

Da dominikanerne begyndte at producere rosenvand i 1381, blev det primært brugt som desinfektionsmiddel, især under epidemier. Med tiden dyrkede de lægeplanter, destillerede urter og blomster og skabte salver og balsam.

Udseendet på det nuværende parfumeværksted går tilbage til 1612, men det betragtes ikke længere som en apotek. I stedet fungerer den som en parfume- og urtebutik. Møbleringen i de forskellige rum er stadig antik, og man kan se mange genstande og malerier.

Indgangsportalen er dekoreret med det dominikanske emblem af en strålende sol. Når du først er inde, befinder du dig i atriet, som åbner ind i to halvcirkelformede rum kaldet "esedre", der huser statuer af guderne for sundhed og medicin, Igea og Galen.

Den nygotiske vestibule har blå og gulddekorationer, mens salgslokalet indtager det, der plejede at være Sankt Nikolaus kapel af Bari. De hvælvede lofter med fresker og kunstfærdige valnødskabe er smukke.

I Det Grønne Rum var der oprindeligt brændeovne, komfurer og andet værktøj, men det blev senere til et modtagelsesrum. Gæster siddende på stole op ad væggene fik serveret specialiteter som f.eks chokolade, alkermesog Kina, en alkoholisk drik fremstillet af bark af en plante.

Det tilstødende museum er også fascinerende, fremvisning af videnskabelige genstande, termometre, mørtler, vægte, glas og keramik vaser, kobber- og bronzegenstande, alembics, og meget mere.

VIA DEGLI AVELLI I FLORENCE

Kirkens forreste indgang fører til den laterale gårdhave med en græsplæne spækket med cypresser. Engang var der en kirkegård på dette sted. De gamle begravelser, eller "avelli, kan stadig fastgøres til væggene. Disse grave er unikke, fordi de er hævet og toppet med tofarvede spidsbuer.

De tilhørte gamle florentinske familier, og våbenskjoldene, der er vist på dem, minder om disse slægter. Hver grav er også udskåret med det typiske kors fra Firenze, med fire lige spidse ender.

Disse begravelser kan også findes uden for indhegningen, både på basilikaens facade og langs Via degli Avelli, placeret mellem Piazza di Santa Maria Novella og Piazza della Stazione.

Førhen var gaden meget smallere, og det var ikke behageligt at passere dette område på grund af lugten fra revnerne i gravene. Af denne grund siger en berømt toscaner, "Puzzare come un avello” (At lugte som en grav.

Giovanni Boccaccio anbringe en af hans Decamerons noveller i en af gravene på facaden af denne basilika, mens Domenico Ghirlandaio blev begravet i en anden ark.

Et særligt bemærkelsesværdigt kapel er Pura-kapellet, som indeholder billedet af Jomfruen, der ammer barnet. Dette maleri prydede oprindeligt en grav i gården.

Efter de mirakuløse begivenheder konstruerede Ricasoli-familien denne neoklassiske struktur for at huse denne 14. århundrede kunstværk.

Afslutningsvis, klokketårnet i Santa Maria Novella, der står kl 68 meter høj, går tilbage til 1333 og er designet af Jacopo Talenti. Det har en romansk stil, dobbelte og tredobbelte vinduer og gotiske elementer fra dets skyhøje spir.