ACCADEMIA GALLERIETS HISTORIA

De Galleriet Accademia ligger i den historiska stadskärnan i Florens, i norra delen av Via Ricasoli, vid sammanflödet med Piazza San Marco.

Inuti rymmer den den rikaste samlingen av Michelangelos verk, inklusive sju totalt, bland vilka de berömda David sticker ut, och den mest omfattande samlingen av medeltida panelmålningar med guldbakgrund över hela världen.

Varje år besöks den av över en miljon och tvåhundratusen människor. Tillsammans med Akademien för de fria konsterna, upptar det ett stort komplex som sträcker sig från Via Battisti till Via Degli Alfani, från Piazza Santissima Annunziata till Via Ricasoli.

DEN FÖRSTA BOEN UTANFÖR STADEN: SJUKHUSET I SAN MATTEO

Under medeltiden, runt tidigt 1300s, i detta område känt som Cafaggio, som låg utanför stadsmuren tills den införlivades med utbyggnaden av den andra kommunala kretsen av 1280, även känd som Arnolfo's cirkel, stod det gamla klostret i Systrar av San Niccolò i Cafaggio.

Det ockuperade hörnet mellan Via dei Ciliegi (nu Via Alfani) och Via del Cococomero (nu Via Ricasoli).

Snart, 1391, på motsatt sida av Via del Cococomero, i hörnet av strömmen Piazza San Marco, ett sjukhus som heter San Matteo di Cafaggio byggdes för män och kvinnor. Den beställdes av bankir Guglielmo (Lemmo) di Vinci av Graziano Balducci, som ville donera ett sjukhus till samhället.

Uppförandet av byggnaden anförtroddes 1385 till Romolo di Bandino och Sandro del Vinta, “mästare i sten och trä,” som han bad att uppföra en hörnloggia på torget, efter exemplet med Bonifazios sjukhus i Via San Gallo. I 1388, efter olika händelser anförtrodde bankiren Lemmo samma mästare att renovera klostret Systrarna i San Niccolò, och instruerade dem att återanvända de befintliga strukturerna i det gamla klostret.

År 1410 togs sjukhuset i San Matteo praktiskt taget i bruk. Denna urbana planlösning, med dess motsvarande syfte, förblev praktiskt taget oförändrad fram till Storhertig Leopold I av Lorraine anlände. Perspektivkartan över Florens i 1584 av den florentinske kartografen Stefano Bonsignori (Nova Pulcherrimae Civitatis Florentine Topographia) visar exakt den urbana layouten och de byggnader som uppfördes i Cafaggio-området vid den tiden.

FÖRVANDLINGAR SOM ÖNSKES AV STORHERTIG LEOPOLDO I AV TOSCANA

Med tillkomsten av Storhertig Leopold I av Lorraine, en upplyst suverän i Storhertigdömet Toscana och en stor reformator av 1700-talet, började betydande förändringar i denna del av staden.

Det var önskvärt att upprätta en konstcitadell för att främja storhertigstatens kulturella utveckling och den ekonomiska tillväxten med uppblomstringen av Toskanska konstnärliga tillverkar.

I 1784, utfärdade storhertigen ett dekret känt som "motuproprio,” som föreskriver att alla befintliga ritskolor i Florens, inklusive den antika Academy of the Arts of Design grundad 1563 av Cosimo de' Medici och besöktes av tidens största artister som t.ex Vasari, Bronzino, Ammannati, Sansovino, Giambologna, och Cellini, skulle förenas till en enda akademi som skulle få det mer moderna klassiska namnet Konsthögskolan, “alla skolor som tillhör design, och akademin som kommer att leda dem.”

Vidare beslutades att ett galleri skulle skapas vid sidan av det för att hysa de antika målningarna som förvärvades. Genom dessa verk skulle unga studenter berika sin konstnärliga utbildning genom att studera, observera och reproducera original eller imiterade verk av italienska mästare från renässansen och därefter.

Studier vid Akademi var fria och öppna för alla som sökte, och undervisningsämnena etablerades: måleri, skulptur, färgkomposition, nakenfigurteckning, kopparstick, arkitektur och ”garottes” (senare modifierad till prydnadsdesign).

Den nya organisationen av Akademien 1783 etablerades inne i det tidigare sjukhuset i klostret San Matteo, i hörnet av strömmen Piazza San Marco, vars funktionella och distributionsmässiga omvandling anförtroddes arkitekten Gaspare Mattia Paoletti, professor i arkitektur vid Akademi, och hans medarbetare Bernardo Fallani och Giuseppe Paoletti.

De transformationer som planeras och regisseras av Paoletti och hans medarbetare involverade främst ifyllandet av 1300-talet loggia på Via del Cococomero, nu Via Ricasoli (restaureringen av loggian från 1300-talet som den ser ut idag måste vänta till 1931), uppförandet av ytterligare en byggnad ovanför den för att inrymma skolorna för figurteckning, koppargravyr, målning och prydnadsdesign, anpassningen av de ursprungliga utrymmena avsedda för sjukhusen för män och kvinnor till utställningsgallerier och nödvändiga funktionella omvandlingar till inkluderar tjänster och boende för akademins direktörer, samt tillhandahållande av utrymmen för att etablera konstnärsateljéer utspridda över hela staden.

I de två gallerierna färdig så tidigt som 1784, visades snart skolans omfattande konstnärliga produktion.

Storhertig Leopold, vände jag sedan hans uppmärksamhet till det intilliggande klostret i Nunnor i San Niccolò, det gamla klostret i San Niccolo di Cafaggio, som ligger i början av Via del Cococomero, i hörnet av Via del Ciliegio (nu Via Alfani), förvärva hela komplexet på 7 maj 1787, för summan av 5,315 lire. Han anförtrodde arkitekten Bernardo Fallani att transformera och anpassa den.

I 1796, den Opificio delle Pietre Dure (Verkstad av halvädelstenar) etablerades inuti det tidigare nunnornas kloster och flyttade från sin ursprungliga plats vid Uffizi, och senare, 1857, etablerades också musikskolan, nu Luigi Cherubini Conservatory, efter ett renoveringsprojekt för den del av byggnaden i hörnet av de två gatorna utfört av arkitekten Francesco Mazzei.

De 1800-talet planimetriska representationer visar de två sammanhängande och förenade byggnadskomplexen under Institute of the Royal Academy of Fine Arts. På detta sätt Storhertigidén att omvandla ett strategiskt område av staden till en stor verkstad av kultur och konst förverkligades, till den grad att i slutet av 18:e århundradet kunde operationen anses avslutad.

I den Galleri önskas av Storhertig för att stödja akademiska studier placerades gipsavgjutningar och formar på den tidigare mansavdelningen på sjukhuset San Matteo.

Bland dessa var Rape of the Sabine Women av Giambologna (en gipskopia av marmorgruppen som ställs ut i Loggia dei Lanzi) och Allegory of Florence Dominating Pisa (visas nu i Palazzo Vecchio), samt olika ritningar och modeller. På kvinnoavdelningen visades tavlorna.

Med undertryckandet av religiösa institutioner och kloster över hela det florentinska territoriet, först av storhertig av Lorraine i det sena 18:e århundrade och senare Napoleon Bonaparte i början 19:e århundradet, nya verk, mestadels av religiösa ämnen, utförda av de betydande mästare som arbetar i Florence och dess omgivningar från andra hälften av 1200-talet till slutet av 1500-talet kom att berika samlingen av målningar.

Dessa inkluderar Maestà av Cimabue och Giotto, Sant'Anna Metterza av Masaccio och Masolino, Adoration of the Magi av Gentile da Fabriano, Kristi dop av Leonardo da Vinci, och nattvarden i Emmaus by Pontormo. Framför allt är samlingen av panelmålningar med guldbakgrund unik över hela världen för sina många exempel.

ITALIENS ENHET GALLERIET

Efter Italiens enande berikades galleriet med många moderna verk, vilket ledde till dess erkännande som Gammal och Modernt Galleri. Det bildade det första museet för samtida konst i den framväxande italienska staten.

I 1872, efter flera decennier av noggrann och flitig observation av tre studiekommissioner som särskilt skapats för att bedöma tillståndet för bevarandet av marmorn, ägde en historisk händelse rum som skulle forma det framtida livet för Galleri.

Baserat på de alarmerande resultaten från experterna, Florens kommun beslutat att överföra Michelangelo's marmor block av David från trappan av Palazzo Vecchio, där dess fysiska integritet var i fara på grund av den långa och kontinuerliga exponeringen för den yttre miljön, till Via Ricasoli inuti Galleriet Accademia.

För detta tillfälle byggdes en rektangulär plattform ansluten till en halvcirkelformad exedra speciellt, belägen i slutet av hallen med antika målningar (nu Fångarnas korridor), med ett takfönster överst för naturlig belysning av det magnifika konstverket.

År 1882 inträffade en annan akut episod för Galleriet Accademia—invigningen av Michelangelo-museet med anledning av hundraårsminnet av den store mästarens födelse. Den innehöll utställningen av avgjutningar av hans betydande verk, såsom Medici gravar, Moses, den Vatikanen Pietà, den Rondanini Pietà, den Kristus av Minerva, och Fångar, som omgav den nyligen placerade originalstatyn av David i Galleriet, inuti De Fabris Tribune.

Samtidigt lösgjorde sig Galleriet från Konsthögskolan. Det blev annekterat till de kungliga gallerierna och museerna, vilket bekräftade den nya riktningen för akademin, som fokuserade mer på att främja samtidskonst (Under samma period upplevde Florens faktiskt ett av de mest fruktbara ögonblicken av konstnärlig produktion tack vare Macchiaioli-rörelsen) snarare än att reproducera klassiska och tidigare ämnen enligt den rådande andan vid tiden för tillkomsten av Leopoldinskolan.

Som ett resultat blev samlingen av konstverk föremål för bevarande, dokumentation och ett bevis på främst tidigare historiska perioder. I linje med detta nya tillvägagångssätt öppnades en direktentré till Galleriet på Via Ricasoli för besökare.

NYANKOMMNINGAR 1900 OCH DEN SAMTIDDA PERIODEN

I 1909, den Galleriet Accademia berikades av ankomsten av Fångar (även känd som slavar sedan 1800-talet), fyra kraftfulla skulpturer av manliga nakenbilder av Michelangelo. De fördes inomhus eftersom de löpte risk för nedbrytning på grund av långvarig och kontinuerlig exponering för den yttre miljön. Dessa fyra skulpturer, en del av en serie om sex statyer (de två första finns på Louvren i Paris), är mer betydelsefulla än naturliga, avbildade i olika poser som fångar, inte helt befriade från materialet av konstnären och därför ofullbordade, ristades av Michelangelo för Påven Julius II's grav i Rom.

Fram till dess hade de prydt den Buontalenti Grotto i Boboli trädgårdar, placerad där av Storhertig Cosimo Jag, som de skänktes till Leonardo Buonarroti, den store konstnärens brorson, efter hans död. De nyanlända placerades efter entréns vestibul på Via Ricasoli i det första Galleriet, som senare fick namnet Fångarnas galleri.

De gick med i den berömda gruppen Sankt Matteus, som redan finns i Akademin, och åtföljdes av Pietà från Palestrina (en marmorgrupp som dramatiskt föreställer den döde Jesus kollapsande på hans ben och stödd av modern), som kom från kapellet av Barberini-palatset i Palestrina nära Rom, efter dess förvärv av den italienska staten 1939.

Med de nyanlända fick Galleriet med antika målningar ett organiskt värde i konstnärslivet Michelangelo Buonarroti. Det blev den mest rikliga samlingen av den store mästaren som bevarats på ett museum.

Under denna period, under ledning av Cosimo Ridolfi, den Galleriet Accademia genomgick en ny förvandling som främst påverkade samlingen av målningar. Parallellt med omorganiseringen av de antika målningarna med deras förflyttning till särskilt avsedda rum, såsom de från 1300-, 1400- och 1600-talen, skapades nya utställningslokaler i den vänstra flygeln av Tribune, nu känd som 1200-talets rum och Tidiga 1300-talet, Orcagna och hans anhängare, och Giottos skola, där fungerar genom Botticelli och Perugino hittat bättre placering.

Runt om 1920s, som en del av ett allmänt arrangemang av stadens museer och de resulterande avtalen mellan Florens kommun och staten, överfördes alla målningar av moderna ämnen till Modern Art Gallery of Palazzo Pitti. En annan grupp verk av florentinska skolförfattare tilldelades Uffizi-galleriet.

Samtidigt riktades Beato Angelicos verk till närliggande San Marcos museum, förvaringsinstitutet för Angelicos verk.

På 1930-talet Colosso och Anticolosso rum införlivades på bottenvåningen. De fick namnet så eftersom de inhyste gipsavgjutningen av en gammal staty, en av Dioscuri av Monte Cavallo.

De var utsedda att rymma stora altartavlor från 1500-talet Florentinska perioden. Efter dessa överföringar tappade galleriet all konnotation av ett modernt galleri och blev, efter detta avsnitt, det Galleriet Accademia.

Runt om 1950s, under ledning av Luisa Becherucci, började omorganisationen av rummen på bottenvåningen med Colossi-hallarna. I mitten av huvudentrén, modellen av Våldtäkt av sabinskvinnorna in raw earth, ett verk av den flamländska skulptören Jean de Boulogne, känd som Giambologna, avrättad runt 1582, placerades.

Som vi har sett är dess marmorversion fortfarande placerad under Loggia dei Lanzi i Piazza della Signoria. Många exempel på florentinska målning på panel och duk från 15:e och 1500-talet, inklusive verk av kända mästare som t.ex Paolo Uccello, Botticelli, Perugino, Filippinska Lippi, och Ghirlandaio, visades på väggarna. De två rummen omorganiserades igen i 1980s, med det mindre rummet som utsetts som biljettkontor och bokhandel och verk av Pontormo, Bronzino, och Alessandro Allori flyttas till rummet tillägnat Michelangelos verk, ersätter gobelängerna.