La Chambre secrète de Michel-Ange à Florence est ouverte aux visiteurs

« Une salle secrète à Florence : les merveilles cachées de Michel-Ange désormais ouvertes aux visiteurs »

Florence est un endroit incroyable que tout le monde peut explorer. C'est un autre joyau précieux parmi les nombreux trésors de Florence.

Près de 50 ans après sa découverte en 1975, à partir du 15 novembre, la salle secrète de Michel-Ange, un petit espace contenant une série de dessins attribués au maître lui-même, accessible par la Sagrestia Nuova à l'intérieur du Musée des Chapelles des Médicis, sera ouverte au public.

L'histoire de la chambre secrète

L'annonce a été faite le 26 septembre par Massimo Osanna, le directeur général des musées, lors d'une conférence de presse présentant la nouvelle version du Musée des Chapelles des Médicis, partie intégrante du groupe étatique des Musées du Bargello dirigé par Paola D'Agostino.

L'ouverture tant attendue de la Salle Secrète au public, qui n'avait jamais été accessible de manière organisée auparavant, est rendue possible grâce à un suivi continu dans les prochains mois, en collaboration avec l'Opificio delle Pietre Dure, et sera effective à partir du 15 novembre.

L'accès sera limité à de petits groupes de 4 personnes maximum à la fois afin de protéger les dessins et de maintenir des conditions de conservation appropriées, essentielles à la sauvegarde de ces précieux objets.

Le nombre limité de visiteurs par plage horaire est dû à la nécessité d'alterner des périodes d'éclairage LED avec des périodes prolongées d'obscurité.

En 2018, grâce à la collaboration entre le Ministère de la Culture et Lottomatica, le Maître Mario Nanni, assisté de l'architecte Maria Cristina Valenti, qui travaillait aux Musées du Bargello, a supervisé le nouvel éclairage LED de la Salle Secrète.

« L’achèvement du New Release et l’adaptation du Musée des Chapelles Médicis aux normes de sécurité nous permettront d’ouvrir la Chambre Secrète de Michel-Ange », a expliqué Massimo Osanna. « Ce lieu est d’un charme extraordinaire mais extrêmement délicat en raison de sa situation dans le parcours du musée et de la nécessité de protéger les dessins au fusain sur les murs. »

« Il s'agit d'un travail long, constant et patient impliquant différents professionnels, et je tiens à remercier tout le personnel des Musées du Bargello qui a travaillé avec moi au fil des années pour atteindre cet objectif », a déclaré Paola D'Agostino, directrice des Musées du Bargello.

« Je dois un merci particulier à Francesca de Luca, historienne de l’art et responsable des Chapelles des Médicis et de la Casa Martelli, et à Benedetta Cantini, responsable de la restauration aux Musées du Bargello, pour leur attention particulière portée à cet espace extraordinaire.

Ma profonde gratitude va également aux collègues de l'Opificio delle Pietre Dure qui partagent leur expertise et leur passion dans divers projets de restauration, de diagnostic, de surveillance et de recherche sur certains des chefs-d'œuvre des musées du Bargello.

« Cette petite salle est une découverte unique en son genre, avec un potentiel évocateur exceptionnel. Ses murs semblent à peine contenir de nombreuses esquisses de personnages, souvent de taille monumentale, tracées avec des marques qui témoignent d'une grande clarté de conception », a commenté Francesca de Luca, conservatrice du Musée des Chapelles des Médicis.

« Ces dessins sont accompagnés d’études, certaines minutieusement détaillées, d’autres plus informelles, de détails anatomiques, de visages et de poses inhabituelles.

Tous les dessins ne présentent pas le même niveau de qualité graphique que l'œuvre de Michel-Ange, mais selon Paolo dal Poggetto, le découvreur de cette salle en 1975, c'est là que Michel-Ange aurait pu pratiquer son art en 1530 pendant sa cachette de la colère du pape Clément VII Médicis, en raison de son rôle dans les fortifications du gouvernement républicain qui avait expulsé la famille Médicis en 1527.

Néanmoins, ce lieu offre aux visiteurs d'aujourd'hui une expérience unique pour se connecter directement non seulement avec le processus créatif du maître mais aussi avec la perception de la formation de son mythe en tant qu'artiste divin, servant de modèle aux collègues contemporains et aux jeunes artistes inscrits à l'Académie des Arts du Design, dont Michel-Ange a été nommé « Père et Maître », et en 1563, l'Académie a établi son siège dans la Sagrestia.