Basílica de Santa Maria Novela

Santa Maria Novella: O que ver em Florença

A Basílica de Santa Maria Novella é uma linda igreja que recebe os visitantes na chegada a Florença, bem ao lado da estação de trem de mesmo nome. Muitas vezes, esta obra-prima arquitetônica e todos os tesouros que ela guarda em seu interior são esquecidos em uma visita apressada à cidade. Então, para atiçar sua curiosidade, aqui está o que você deve ver nesta esplêndida basílica florentina.

História da Basílica de Santa Maria Novella

A história de Basílica de Santa Maria Novela começa em 1219 quando doze Frades dominicanos chegou de Bolonha e se estabeleceu na pequena igreja de Santa Maria delle Vigne. Esta igreja, que remonta ao séc. Século VI, foi construído em resposta à Invasões germânicas e ficava fora dos muros da cidade, em meio a campos e vinhedos, daí seu nome.

Graças ao Dominicanos, a espiritualidade floresceu na cidade em poucos anos. Portanto, em 1279, tornou-se necessária uma igreja maior, e assim a construção da “Novela"a igreja começou.

Considerando os sermões populares de Fra' Pietro da Verona, que veementemente se manifestou contra os hereges cátaros, o novo edifício tinha que ser adequado para o novo papel da congregação dominicana. No entanto, em sua consagração em 1420 por Papa Martinho V, a igreja não estava totalmente concluída.

1439 o Conselho de Florença ocorreu, levando à unificação das Igrejas Oriental e Ocidental. Nesta ocasião, Papa Eugênio IV decidiu continuar decorando a fachada inacabada de Basílica de Santa Maria Novela.

Arquitetura da Basílica de Santa Maria Novella

Os estilos arquitetônicos deste Dominican igreja são diversas, pois levou quase oito séculos para ser concluída. Na época de sua consagração, a fachada da Basílica de Santa Maria Novela estava inacabado, assim como muitos outros Igrejas florentinas.

Naquela época, as decorações de mármore eram colocadas do nível inferior até a cornija. Mais tarde, a construção foi interrompida por um século e retomada após a Conselho de Florença. No entanto, os retoques finais foram concluídos em 1912.

A renovação renascentista da basílica, liderado por Leon Battista Alberti, foi possível graças à contribuição de muitos benfeitores, incluindo os ricos Rucellai família.

Mármores policromados incrustados e figuras geométricas agora adornam a elaborada fachada que vemos hoje.

Praça da Basílica de Santa Maria Novella

A igreja de Basílica de Santa Maria Novela tem vista para a praça de mesmo nome, uma bela área pavimentada com canteiros de flores e bancos modernos. No passado, porém, esse espaço sediou festividades e eventos importantes.

O Palio dei Cocchi foi um desses eventos e ocorreu em 23 de junho, o dia da festa de São João Batista, o santo padroeiro de Florença. Era uma corrida de bigas que lembrava as antigas corridas de bigas romanas. Circo Máximo.

Para tal, foram utilizados dois gigantescos obeliscos de mármore sustentados por colunas de bronze. tartarugas foram erguidas para marcar a área interna onde as bigas corriam.

Fachada de Santa Maria Novella

A esplêndida fachada de mármore de Basílica de Santa Maria Novela é dividido em vários níveis. Com um aparência neogótica-românica, o nível inferior se destaca com seus três portais de luneta decorados. O portal central é maior que o lateral e tem um estilo clássico com colunas escalonadas. Além disso, seis arcos funerários antigos, conhecidos como “Avela”, influenciou o desenvolvimento do resto da fachada — arcos pontiagudos com faixas bicolores coroam estas fachadas decoradas lápides.

Acima está um Estilo românico sótão e um friso marcante com o símbolo heráldico do benfeitor Família Rucellai—uma vela e cordas esvoaçantes.

O grande óculo de vitral chama a atenção no meio da parede de mármore decorada, ladeado por duas largas volutas, espirais geométricas ornamentais.

Completando a fachada está um grande tímpano com o disco solar no centro, representando o rosto do Menino Jesus, o emblema do Basílica de Santa Maria Novela bairro em Florença.

Instrumentos astronômicos na fachada

Na rica fachada da igreja de Basílica de Santa Maria Novela, você também encontrará dois instrumentos astronômicos criados por Fra' Ignazio Danti. Ele chegou a Florença a convite do Médici, que era conhecido por se cercar de artistas, acadêmicos e cientistas para aumentar seu prestígio entre outros Tribunais europeus.

A contribuição do frade foi significativa, incluindo a substituição do calendário juliano pelo calendário gregoriano, que adiantou a data em dez dias.

A esfera armilar equinocial é emocionante, que foi usada para determinar os dois dias do ano em que as horas de luz do dia e escuridão são iguais. O equinócio da primavera também permitiu o cálculo preciso de Páscoa Cristã.

A esfera armilar consiste em dois círculos perpendiculares de bronze com um diâmetro de 1,30 cm. O vertical representa o meridiano e indica o momento exato em que o sol está em seu ponto mais alto, meio-dia. No dia do equinócio, esses dois círculos criam uma sombra em forma de cruz, enquanto sombras de círculos alongados são formadas em outros dias.

O outro instrumento na fachada é o astronômico relógio de sol de mármore, que calcula a inclinação do eixo da Terra, a altura do sol e vários sistemas de tempo usados naquela época.

Interior de Santa Maria Novella

O interior da Basílica de Santa Maria Novella apresenta elementos cistercienses Elementos góticos. Tem um Em forma de T layout dividido em três naves. O teto compreende abóbadas nervuradas e arcos ogivais pintados em branco e verde. Os pilares incorporam estilos diferentes.

Tesouros artísticos

Basílica de Santa Maria Novela abriga inúmeros tesouros artísticos, embora muitas obras sejam preservadas no Galeria Uffizi, como Madona Entronizada com o Menino, de Duccio di Buoninsegna.

MassaccioA Trindade é uma obra-prima de perspectiva que retrata a Madona não mais em sua juventude. No passado, a porta de entrada ficava localizada na lateral, diretamente em frente a esta obra, tornando-a altamente visível. Esta porta foi reaberta por ocasião do Jubileu de 2000.

Originalmente, ciclos de afrescos adornavam as paredes, mas no século XVI, Cosimo de' Medici comissionado Vasari para restaurar a igreja e, eventualmente, os afrescos foram cobertos.

A luneta central do contra-fachada é muito bonito, com BotticelliNatividade de 's, colocada aqui apenas em 1860.

Uma das obras-primas artísticas mais importantes da basílica é GiottoCrucifixo de 's, localizado na nave central em frente ao altar-mor. Ele remonta a 1290 e é ligeiramente inclinado para a frente. Com um guincho exclusivo, ele pode ser abaixado de sua 4,5 metros altura quando necessário.

Seu valor artístico deriva das cores usadas, da habilidosa representação do sombreamento e da meticulosidade dos detalhes retratados.

No passado, uma iconóstase, uma divisória com imagens sagradas, separava o presbitério reservado aos frades da área dos fiéis. Cosimo I de' Medici comissionado Vasari para fazer modificações, embora o atual Neogótico altar remonta ao 19º século.

As placas funerárias ocupam grande parte do piso desta basílica, enquanto os numerosos vitrais datam do séc. Século XV. Na rosácea central, entre outras coisas, está a coroação da Virgem com hostes de anjos.

O púlpito apresenta baixos-relevos de histórias de Mary, provavelmente obra de Brunelleschifilho adotivo de '.

ALTARES DE SANTA MARIA NOVELLA

O transepto está inserido no final dos corredores, onde estão localizadas as capelas encomendadas por ricas famílias florentinas.

O Maior ou Capela Tornabuoni está localizado atrás do altar. Domenico Ghirlandaio afrescou-o com cenas da vida da Virgem e São João Batista. Michelangelo, um aprendiz na oficina de Ghirlandaio, também trabalhou no projeto. Muitos rostos de patronos e personalidades florentinas daquela época podem ser vistos. Além disso, o precioso crucifixo de Giambologna está suspenso bem acima.

Em ambos os lados do Capela Maggiore, as outras capelas são distribuídas.

O Capela Filippo Strozzi, à direita, exibe um ciclo de afrescos de Filippino Strozzi, retratando cenas de conflitos entre cristãos e pagãos, refletindo o período de Savonarola.

A Capela Bardi é dedicado a São Gregório e preserva o Madonna do Rosário no altar.

A Capela Rucellai é elevada e exibe a estátua de mármore da Madona com o Menino, com o original exposto no Galeria Uffizi.

As capelas à esquerda do altar-mor incluem, entre outras, a Capela Gondi, projetado por Giuliano da Sangallo, que abriga Brunelleschicrucifixo de 's. Esta foi uma resposta a Donatellocrucifixo de 's no Igreja de Santa Croce, e os dois tiveram uma competição particular. Quando ele viu, Michelangelo encontrado DonatelloO trabalho de 's era grosseiro e simples, então ele queria criar um crucifixo com detalhes anatômicos mais realistas.

Por outro lado, o Strozzi di Mantova Chapeeu sou dedicado a São Tomás de Aquino. Os afrescos de Nardo e Andrea di Cione retratam o Paraíso e o Inferno, onde Dante aparece no Julgamento Universal atrás do altar.

Bronzeado adornou a Capela Gaddi com mármore, pedras preciosas e afrescos.

SAGRESTIA DE SANTA MARIA NOVELLA

A actual livraria está localizada no que era a sacristia, mas no Século XIV, era a Capela da Conceição. A arquitetura e o mobiliário dão uma boa ideia do antigo esplendor deste ambiente.

Grandes armários de madeira, projetados por Buontalenti, continham vestimentas e relicários. Em ambos os lados da porta estão duas pias de diferentes períodos. O terracota vitrificada e mármore um, feito por Giovanni della Robbia no Século XV, é adorável.

CHIOSTRI DE SANTA MARIA NOVELLA

Existem três claustros em Santa Maria Novella. O mais antigo é o Claustro dos Mortos, seguido pelo Claustro Verde, enquanto o maior é o Grande Claustro.

CHIOSTRO DEI MORTI

Este é praticamente o núcleo mais antigo da Complexo Santa Maria Novella, localizado no início do caminho do visitante, entrando por Praça da Estação.

Anteriormente, aqui se localizava um antigo cemitério, por isso é chamado de “Claustro dos Mortos.” As funções religiosas continuaram a ser realizadas durante a construção da nova basílica.

O desastroso enchentes de 1333 e 1966 danificaram severamente os afrescos nas paredes. Famílias florentinas proeminentes os encomendaram de importantes pintores florentinos como Orcagna e Nardo di Cione.

Arcos com abóbadas nervuradas rebaixadas repousam sobre pilares octogonais e sustentam uma varanda que leva ao dormitório, hoje transformado na Biblioteca Dominicana.

Além do Capela da Anunciação do Família Strozzi, com afrescos representando a Natividade e a Crucificação, numerosas lápides e brasões funerários podem ser vistos. Eles estão dispostos ao longo das paredes e do corredor que leva ao Claustro Verde.

CHIOSTRO VERDE

O Claustro Verde foi construído por Fra Jacopo Talenti em volta 1332. Recebe o seu nome da cor dominante dos frescos, muitos dos quais são atribuídos a Paulo Uccello e retratam episódios da Antigo Testamento.

CHIOSTRO GRANDE

O Grande Claustro foi construída após a ampliação do convento no meados do século XIV. É também o maior claustro de Florença, com 56 arcos redondos pintados com listras pretas e brancas alternadas. Há também 60 afrescos lunetas e quatro abóbadas de canto grotescas decoradas. Numerosos retratos de Frades dominicanos pode ser encontrado.

Os brasões de famílias florentinas ricas que contribuíram para a construção da abadia podem ser reconhecidos nos pilares de arenito. Os dormitórios dos frades estavam localizados nos dois andares da abadia, e a ala norte abrigava o apartamento para o Papa quando visitava Florença ou outras personalidades religiosas.

Durante o enchente de 1966, a água no Grande Claustro subiu a uma altura de um metro e meio e danificou muitos afrescos. Com o tempo, eles foram restaurados e retratam principalmente cenas da vida de Cristo, dos dominicanos e dos santos. A Escola de Oficiais Não Comissionados Carabinieri agora é dona do Grande Claustro e pode não estar sempre acessível para visitas.

CAPELLONE DEGLI SPAGNOLI

O Cappellone degli Spagnoli, ou Sala Capitular, remonta à construção da nova basílica por Jacopo Talenti. Importantes pintores florentinos e toscanos trabalharam em seus maravilhosos e detalhados afrescos, incluindo Andréa Bonaiuto.

Durante o tempo de Cosimo I de' Medici, a corte espanhola utilizou o Salão Capitular, que seguiu sua esposa, Leonor di Toledo, daí seu nome.

Este grande salão retangular com o altar recuado em um nicho na parede, chamado de “Scarsela”, fica em frente à entrada. O salão apresenta uma abóbada nervurada com nervuras coloridas e quatro pilares de canto, enquanto o piso exibe túmulos sepulcrais de Personalidades espanholas.

O retábulo retrata São Tiago sendo levado ao martírio e curando uma pessoa com paralisia, enquanto o ciclo de afrescos destaca a luta da Ordem Dominicana contra a heresia. Eles também retratam a Paixão, a Morte e Ressurreição de Cristo.

Se você prestar atenção, você também notará o aparecimento de Santa Maria del Fiore, ou o Catedral de Florença, segundo o projeto de seu arquiteto Arnolfo di Cambio. Naquela época, a cúpula de Brunelleschi ainda não existia.

Na parede lateral, com o “Triunfo de São Tomás de Aquino,” os dominicanos são enviados para procurar as ovelhas que escaparam do rebanho da igreja. O “Triunfo da Doutrina Católica” também retrata cenas da vida de São Pedro.

O antigo refeitório, hoje museu, abriga antigos objetos preciosos e litúrgicos, pinturas de diversas áreas do complexo e sinopias, que são desenhos preparatórios de Orcagnaafrescos relacionados com o Capela Tornabuoni da basílica.

OFFICINA DEL PROFUMO (Oficina de Perfumes)

Também conhecido como Antica Spezieria, o Oficina do Profumo de Santa Maria Novella (As origens da farmácia histórica de Santa Maria Novella) está aberto há mais de quatro séculos e é considerado o farmácia mais antiga da Europa.

Quando os dominicanos começaram a produzir água de rosas em 1381, era usado principalmente como desinfetante, especialmente durante epidemias. Com o tempo, eles cultivaram plantas medicinais, destilaram ervas e flores e criaram pomadas e bálsamos.

O surgimento da atual oficina de perfumes remonta a 1612, mas não é mais considerado um farmácia. Em vez disso, funciona como uma loja de perfumes e ervas medicinais. Os móveis nos vários cômodos ainda são antigos, e você pode ver muitos objetos e pinturas.

O portal de entrada é decorado com o emblema dominicano de um sol radiante. Uma vez lá dentro, você se encontra no átrio, que se abre em dois espaços semicirculares chamados “esedra, abrigando estátuas das divindades da saúde e da medicina, Igea e Galeno.

O vestíbulo neogótico apresenta decorações azuis e douradas, enquanto a sala de vendas ocupa o que costumava ser o Capela de São Nicolau de Bari. Os tetos abobadados com afrescos e elaborados armários de nogueira são lindos.

Na Sala Verde, havia originalmente fogões de destilação, fogões e outras ferramentas, mas depois se tornou uma sala de recepção. Os convidados sentados em cadeiras contra as paredes eram servidos com especialidades como chocolate, Alquermese China, uma bebida alcoólica feita a partir de casca de uma planta.

O museu adjacente também é fascinante, exibindo objetos científicos, termômetros, morteiros, escalas, vasos de vidro e cerâmica, itens de cobre e bronze, alambiques, e muito mais.

VIA DEGLI AVELLI EM FLORENÇA

A entrada da frente da igreja leva ao pátio lateral com um gramado pontilhado de ciprestes. Antigamente, havia um cemitério neste lugar. O enterros antigos, ou "avelino,” ainda podem ser anexados às paredes. Essas tumbas são únicas porque são elevadas e cobertas com arcos pontiagudos de dois tons.

Eles pertenciam a antigas famílias florentinas, e os brasões exibidos neles relembram essas linhagens. Cada tumba também é esculpida com a típica Cruz de Florença, com quatro pontas igualmente pontiagudas.

Estas sepulturas também podem ser encontradas fora do recinto, tanto na fachada da basílica como ao longo Via degli Avelli, localizado entre Praça de Santa Maria Novella e Praça da Estação.

Antigamente, a rua era muito mais estreita, e não era agradável passar por essa área devido aos odores que emanavam das rachaduras nos túmulos. Por esse motivo, um famoso toscano diz: “Quebra-cabeça como um pássaro” (Para cheirar como um túmulo.

Giovanni Boccaccio colocou uma das novelas do seu Decamerão num dos túmulos da fachada desta basílica, enquanto Domenico Ghirlandaio foi enterrado em outra arca.

Uma capela particularmente notável é a Capela do Pura, que contém a imagem da Virgem amamentando o Menino. Esta pintura inicialmente adornava um túmulo no pátio.

Após os acontecimentos milagrosos, a família Ricasoli construiu esta estrutura neoclássica para abrigar esta Século XIV obra de arte.

Em conclusão, a torre sineira de Santa Maria Novella, situada na 68 metros de altura, remonta a 1333 e foi projetado por Jacopo Talenti. Apresenta um estilo românico, janelas duplas e triplas, e elementos góticos em sua torre alta.