HISTORIEN TIL ACCADEMIA GALLERIET

Den Accademia Gallery ligger i det historiske sentrum av Firenze, i den nordlige delen av Via Ricasoli, ved samløpet med Piazza San Marco.

Innvendig huser den den rikeste samlingen av Michelangelo's verk, inkludert syv totalt, blant dem den berømte David skiller seg ut, og den mest omfattende samlingen av middelalderske panelmalerier med gullbakgrunn over hele verden.

Hvert år besøkes den av over én million og to hundre tusen mennesker. Sammen med Kunstakademiet, okkuperer det et stort kompleks som strekker seg fra Via Battisti til Via Degli Alfani, fra Piazza Santissima Annunziata til Via Ricasoli.

DEN FØRSTE BOSETNINGEN UTENFOR BYMURENE: SYKEHUSET I SAN MATTEO

I middelalderen, rundt tidlig 1300s, i dette området kjent som Cafaggio, som lå utenfor bymurene til den ble innlemmet i utvidelsen av den andre felleskretsen av 1280, også kjent som Arnolfo's sirkel, sto det gamle klosteret Søstre av San Niccolò i Cafaggio.

Det okkuperte hjørnet mellom Via dei Ciliegi (nå Via Alfani) og Via del Cococomero (nå Via Ricasoli).

Snart, i 1391, på motsatt side av Via del Cococomero, på hjørnet av strømmen Piazza San Marco, et sykehus som heter San Matteo di Cafaggio ble bygget for menn og kvinner. Det ble bestilt av bankmann Guglielmo (Lemmo) av Vinci av Graziano Balducci, som ønsket å donere et sykehus til samfunnet.

Byggingen av bygget ble betrodd 1385 til Romolo di Bandino og Sandro del Vinta, “mestere i stein og tre,” som han ba om å reise en hjørneloggia på torget, etter eksemplet med Bonifazio sykehus i Via San Gallo. I 1388, etter forskjellige hendelser betrodde bankmannen Lemmo de samme mestrene med å renovere klosteret til søstrene til San Niccolò, og instruerte dem om å gjenbruke de eksisterende strukturene til det gamle klosteret.

I 1410 ble San Matteo-sykehuset praktisk talt tatt i bruk. Denne urbane utformingen, med dets tilsvarende formål, forble praktisk talt uendret frem til Storhertug Leopold I av Lorraine ankom. Perspektivkartet over Firenze i 1584 av den florentinske kartografen Stefano Bonsignori (Nova Pulcherrimae Civitatis Florentine Topographia) viser nøyaktig den urbane utformingen og bygningene som ble reist i Cafaggio-området på den tiden.

TRANSFORMASJONER ØNSKET AV STORHERTUG LEOPOLDO I AV TOSCANA

Med ankomsten av Storhertug Leopold I av Lorraine, en opplyst suveren av storhertugdømmet Toscana og en stor reformator av 1700-tallet, begynte betydelige endringer i denne delen av byen.

Det var ønsket å etablere en citadell for kunst for å fremme den kulturelle utviklingen av storhertugstaten og den økonomiske veksten med oppblomstringen av Toskanske kunstneriske produserer.

I 1784, utstedte storhertugen et dekret kjent som "motuproprio,” fastsetter at alle eksisterende tegneskoler i Firenze, inkludert de gamle Akademiet for designkunst grunnlagt i 1563 av Cosimo de' Medici og besøkt av tidens største artister som f.eks Vasari, Bronzino, Ammannati, Sansovino, Giambologna, og Cellini, ville bli forent til et enkelt akademi som ville få det mer moderne klassiske navnet Kunstakademiet, “alle skolene som tilhører Design, og Akademiet som skal lede dem.”

Videre ble det besluttet å opprette et galleri ved siden av det for å huse de gamle maleriene som ble anskaffet. Gjennom disse verkene ville unge studenter berike sin kunstneriske utdanning ved å studere, observere og reprodusere de originale eller imiterte verkene til italienske mestere fra renessansen og utover.

Studier ved Akademi var gratis og åpne for alle som søkte, og undervisningsfagene ble etablert: maleri, skulptur, fargekomposisjon, nakenfigurtegning, kobberstikk, arkitektur, og «garottes” (senere modifisert til ornamental design).

Den nye organiseringen av Akademiet i 1783 ble etablert inne i det tidligere sykehuset til klosteret San Matteo, på hjørnet av strømmen Piazza San Marco, hvis funksjonelle og distribusjonelle konvertering ble overlatt til arkitekt Gaspare Mattia Paoletti, professor i arkitektur ved Akademi, og hans samarbeidspartnere Bernardo Fallani og Giuseppe Paoletti.

Transformasjonene planlagt og regissert av Paoletti og hans samarbeidspartnere involverte hovedsakelig utfyllingen av 14. århundre loggia på Via del Cococomero, nå Via Ricasoli (restaureringen av loggiaen fra 1300-tallet slik den ser ut i dag, måtte vente til 1931), byggingen av en ekstra bygning over den for å romme skoler for figurtegning, kobbergravering, maling og ornamental design, tilpasningen av de opprinnelige rommene beregnet på sykehusene for menn og kvinner til utstillingsgallerier, og de nødvendige funksjonelle transformasjonene til inkluderer tjenester og innkvartering for akademiets direktører, samt skaffelse av rom for å etablere kunstneratelierer spredt over hele byen.

I de to galleriene ferdig så tidlig som 1784, ble den omfattende kunstneriske produksjonen av skolen snart vist.

Storhertug Leopold, så vendte jeg oppmerksomheten mot det tilstøtende klosteret Nonner fra San Niccolò, det gamle klosteret til San Niccolo di Cafaggio, som ligger i begynnelsen av Via del Cococomero, på hjørnet av Via del Ciliegio (nå Via Alfani), anskaffer hele komplekset på 7. mai 1787, for summen av 5,315 lire. Han betrodde arkitekten Bernardo Fallani å transformere og tilpasse den.

I 1796, den Opificio delle Pietre Dure (Verksted for halvedelstener) ble etablert inne i det tidligere nonneklosteret, og flyttet fra sin opprinnelige beliggenhet ved Uffiziene, og senere, i 1857, ble også musikkskolen, nå Luigi Cherubini Conservatory, etablert, etter et renoveringsprosjekt for delen av bygningen på hjørnet av de to gatene utført av arkitekten Francesco Mazzei.

Den 1800-tallet planimetriske representasjoner viser de to sammenhengende og forente bygningskomplekser under Institute of the Royal Academy of Fine Arts. På denne måten vil Storhertugideen om å forvandle et strategisk område av byen til et stort verksted for kultur og kunst ble realisert, til det punktet at ved slutten av 18 århundre, kunne operasjonen anses som fullført.

I Galleri ønsket av Storhertug for å støtte akademiske studier ble gipsavstøpninger og støpeformer plassert i den tidligere herreavdelingen på Hospital of San Matteo.

Blant disse var Voldtekt av sabinskvinnene av Giambologna (en gipskopi av marmorgruppen som er utstilt i Loggia dei Lanzi) og Allegory of Florence Dominating Pisa (nå vist i Palazzo Vecchio), samt ulike tegninger og modeller. På kvinneavdelingen ble maleriene stilt ut.

Med undertrykkelsen av religiøse institusjoner og klostre over hele det florentinske territoriet, først av storhertug av Lorraine på slutten 18 århundre og senere Napoleon Bonaparte tidlig 19 århundre, nye verk, for det meste av religiøst tema, utført av de betydelige mesterne som arbeider i Florence og omgivelsene fra andre halvdel av 1200-tallet til slutten av 1500-tallet kom til å berike malerisamlingen.

Disse inkluderer Maestà av Cimabue og Giotto, Sant'Anna Metterza av Masaccio og Masolino, Adoration of the Magi av Gentile da Fabriano, Kristi dåp ved Leonardo da Vinci, og nattverden i Emmaus by Pontormo. Spesielt er samlingen av panelmalerier med gullbakgrunn unik over hele verden for sine mange eksempler.

GALLERIET TIL ITALIAS ENHET

Etter foreningen av Italia ble galleriet beriket med mange moderne verk, noe som førte til dets anerkjennelse som Gamle og Moderne Galleri. Det dannet det første museet for samtidskunst i den fremvoksende italienske staten.

I 1872, etter flere tiår med omhyggelig og flittig observasjon av tre studiekommisjoner spesielt opprettet for å vurdere tilstanden til bevaring av marmoren, fant en historisk begivenhet sted som ville forme det fremtidige livet til Galleri.

Basert på de alarmerende resultatene levert av ekspertene Firenze kommune besluttet å overføre Michelangelo's marmor blokk av David fra trappen til Palazzo Vecchio, hvor dens fysiske integritet var i fare på grunn av lang og kontinuerlig eksponering for det ytre miljø, til Via Ricasoli inne i Accademia Gallery.

For denne anledningen ble en rektangulær plattform koblet til en halvsirkelformet exedra spesielt bygget, plassert i enden av hallen med gamle malerier (nå Fangenes korridor), med et takvindu på toppen for naturlig belysning av det praktfulle kunstverket.

I 1882 skjedde en annen akutt episode for Accademia Gallery-innvielsen av Michelangelo-museet i anledning hundreårsdagen for den store mesterens fødsel. Den inneholdt utstilling av rollebesetninger av hans betydningsfulle verk, for eksempel Medici-gravene, Moses, den Vatikanet Pietà, den Rondanini Pietà, den Kristus av Minerva, og Fanger, som omringet den nylig plasserte originale statuen av David i galleriet, inne i De Fabris Tribune.

Samtidig løsrev Galleriet seg fra Kunstinstituttet. Det ble annektert til de kongelige galleriene og museene, og bekreftet den nye retningen til akademiet, som fokuserte mer på å fremme samtidskunst (faktisk i samme periode opplevde Firenze et av de mest fruktbare øyeblikkene med kunstnerisk produksjon takket være Macchiaioli-bevegelsen) i stedet for å reprodusere klassiske og tidligere fag i henhold til den rådende ånd på tidspunktet for etableringen av Leopoldine-skolen.

Som et resultat ble samlingen av kunstverk gjenstand for bevaring, dokumentasjon og først og fremst et testament til tidligere historiske perioder. I tråd med denne nye tilnærmingen ble en direkte inngang til Galleriet åpnet på Via Ricasoli for besøkende.

NYANKOMST I 1900 OG SAMTIDENS PERIODE

I 1909, den Accademia Gallery ble beriket av ankomsten av Fanger (også kjent som slaver siden 1800-tallet), fire kraftige skulpturer av mannlige nakenbilder av Michelangelo. De ble brakt innendørs da de var i fare for nedbrytning på grunn av langvarig og kontinuerlig eksponering for det ytre miljø. Disse fire skulpturene, en del av en serie på seks statuer (de to første er plassert på Louvre-museet i Paris), er mer betydningsfulle enn i naturlig størrelse, avbildet i forskjellige positurer som fanger, ikke helt frigjort fra materialet av kunstneren og derfor uferdige, ble skåret ut av Michelangelo til Pave Julius II's grav i Roma.

Inntil da hadde de prydet den Buontalenti-grotten i Boboli-hagen, plassert der av Storhertug Cosimo Jeg, som de ble donert til Leonardo Buonarroti, den store kunstnerens nevø, etter hans død. De nyankomne ble plassert etter vestibylen til inngangen på Via Ricasoli i det første Galleriet, senere kalt Fangenes galleri.

De ble med i den berømte gruppen av Saint Matteus, allerede til stede i Akademia, og ble ledsaget av Pietà fra Palestrina (en marmorgruppe som dramatisk viser den døde Jesus kollapsende på bena hans og støttet av moren), som kom fra kapellet i Barberini-palasset i Palestrina nær Roma, etter at den ble kjøpt av den italienske staten i 1939.

Med de nyankomne fikk Galleriet med gamle malerier en organisk verdi i kunstnerlivet til Michelangelo Buonarroti. Det ble den rikeste samlingen av den store mesteren som er bevart i et museum.

I denne perioden, i regi av Cosimo Ridolfi, den Accademia Gallery gjennomgikk en ny transformasjon, som hovedsakelig påvirket samlingen av malerier. Ved siden av omorganiseringen av de gamle maleriene med deres flytting i spesifikt utpekte rom, som de fra 1300-, 1400- og 1600-tallet, ble det opprettet nye utstillingsrom i venstre fløy av Tribune, nå kjent som Rooms of the 13th and Tidlig på 1300-tallet, Orcagna og hans tilhengere, og Skolen til Giotto, hvor fungerer ved Botticelli og Perugino funnet bedre plassering.

Rundt 1920s, som en del av en generell ordning av byens museer og de resulterende avtalene mellom Firenze kommune og staten, ble alle maleriene av moderne emner overført til Modern Art Gallery of Palazzo Pitti. En annen gruppe verk av florentinske skoleforfattere ble tildelt Uffizi-galleriet.

Samtidig ble Beato Angelicos verk rettet mot nærliggende San Marco-museet, depot for Angelicos verk.

På 1930-tallet ble Colosso og Anticolosso rom ble innlemmet i første etasje. De ble navngitt slik fordi de huset gipsavstøpningen av en gammel statue, en av Dioscuri av Monte Cavallo.

De ble utpekt til å romme store altertavler fra 1500-tallet florentinsk periode. Etter disse overføringene mistet galleriet enhver konnotasjon av et moderne galleri og ble etter denne episoden Accademia Gallery.

Rundt 1950s, under ledelse av Luisa Becherucci, begynte omorganiseringen av rommene i første etasje med Colossi-hallene. I midten av hovedinngangen, modellen av Voldtekt av sabinskvinnene in raw earth, et verk av den flamske billedhuggeren Jean de Boulogne, kjent som Giambologna, henrettet rundt 1582, ble plassert.

Som vi har sett, er marmorversjonen fortsatt plassert under Loggia dei Lanzi i Piazza della Signoria. Utallige eksempler på Florentinsk maleri på panel og lerret fra 15. og 1500-tallet, inkludert verk av anerkjente mestere som f.eks Paolo Uccello, Botticelli, Perugino, Filippinsk Lippi, og Ghirlandaio, ble vist på veggene. De to rommene ble omorganisert igjen i 1980s, med det mindre rommet som er utpekt som billettkontoret og bokhandelen og verkene til Pontormo, Bronzino, og Alessandro Allori blir flyttet til rommet dedikert til Michelangelo's fungerer, erstatter billedvev.