Basilikaen Santa Maria Novella

Santa Maria Novella: Hva du skal se i Firenze

Basilikaen Santa Maria Novella er en vakker kirke som tar imot besøkende ved ankomst i Firenze, rett ved siden av jernbanestasjonen med samme navn. Ofte overses dette arkitektoniske mesterverket og alle skattene det har inne i et raskt besøk i byen. Så for å vekke nysgjerrigheten din, her er det du bør se i denne fantastisk florentinsk basilika.

Historien om basilikaen Santa Maria Novella

Historien til Basilikaen Santa Maria Novella begynner i 1219 når tolv Dominikanerbrødre kom fra Bologna og slo seg ned i den lille kirken i Santa Maria delle Vigne. Denne kirken, som dateres tilbake til 6. århundre, ble bygget som svar på Germanske invasjoner og sto utenfor bymurene blant åkrer og vingårder, derav navnet.

Takket være Dominikanere, spiritualitet blomstret i byen på bare noen få år. Derfor, i 1279, ble det nødvendig med en større kirke, og dermed byggingen av «Novella"kirken begynte.

Med tanke på de populære prekenene av Fra' Pietro da Verona, som på det sterkeste uttalte seg mot kathar-kjetterne, måtte den nye bygningen passe for den dominikanske menighetens nye rolle. Imidlertid ved innvielsen i 1420 ved Pave Martin V, kirken var ikke helt ferdigstilt.

1439 den rådet i Firenze fant sted, noe som førte til foreningen av de østlige og vestlige kirkene. Ved denne anledningen Pave Eugene IV bestemte seg for å fortsette å dekorere den uferdige fasaden til Basilikaen Santa Maria Novella.

Arkitektur av basilikaen Santa Maria Novella

De arkitektoniske stilene til dette Dominikanske kirken er mangfoldig, siden det tok nesten åtte århundrer å fullføre. På tidspunktet for innvielsen, fasaden av Basilikaen Santa Maria Novella var uferdig, omtrent som mange andre florentinske kirker.

På den tiden ble marmordekorasjonene plassert fra nederste plan og opp til gesimsen. Senere ble byggingen stanset i et århundre og gjenopptatt etter rådet i Firenze. Likevel ble siste finpuss fullført i 1912.

Renessansens fornyelse av basilikaen, ledet av Leon Battista Alberti, ble gjort mulig med bidrag fra mange velgjørere, inkludert de velstående Rucellai familie.

Innlagte polykrome klinkekuler og geometriske figurer pryder nå den forseggjorte fasaden vi ser i dag.

Piazza di Basilica of Santa Maria Novella

Kirken til Basilikaen Santa Maria Novella utsikt over torget med samme navn, et vakkert asfaltert område med blomsterbed og moderne benker. Tidligere var imidlertid dette stedet vertskap for festligheter og viktige begivenheter.

Den Palio dei Cocchi var en av disse hendelsene og fant sted den 23 juni, festdagen av St. Johannes døperen, skytshelgen for Firenze. Det var et vognløp som minner om de gamle romerske vognløpene ved Circus Maximus.

For dette formålet, to gigantiske marmorobelisker støttet av bronse skilpadder ble reist for å markere det indre området der vognene kjørte.

Fasade av Santa Maria Novella

Den praktfulle marmorfasaden til Basilikaen Santa Maria Novella er delt inn i ulike nivåer. Med en nygotisk-romansk utseende, det nederste nivået skiller seg ut med sine tre dekorerte lunetteportaler. Den sentrale portalen er større enn siden og har en klassisk stil med trappetrinn. I tillegg seks eldgamle begravelsesbuer, kjent som "Avella", påvirket utviklingen av resten av fasaden - spisse buer med tofargede bånd kronen på disse dekorerte gravsteiner.

Over er en Romansk stil loft og en slående frise med det heraldiske symbolet på velgjøreren Rucellai-familien— et seil og flagrende snorer.

Den store glassmaleriet fanger øyet midt på den dekorerte marmorveggen, flankert av to brede volutter, dekorative geometriske spiraler.

Som komplettering av fasaden er en stor tympanon med solskiven i midten, som viser ansiktet til Jesusbarnet, emblemet til Basilikaen Santa Maria Novella nabolaget i Firenze.

Astronomiske instrumenter på fasaden

På den rike fasaden til kirken Basilikaen Santa Maria Novella, finner du også to astronomiske instrumenter laget av Fra Ignazio Danti. Han ankom Firenze på invitasjon fra Medici, som var kjent for å omgi seg med kunstnere, lærde og vitenskapsmenn for å øke sin prestisje blant annet europeiske domstoler.

Friarens bidrag var betydelig, inkludert å erstatte den julianske kalenderen med den gregorianske kalenderen, som fremmet datoen med ti dager.

Equinoctial armillary sfære er spennende, som ble brukt til å bestemme de to dagene i året når timene med dagslys og mørke er like. Vårjevndøgn tillot også den nøyaktige beregningen av Kristen påske.

Armillarkulen består av to vinkelrette bronsesirkler med en diameter på 1,30 cm. Den vertikale representerer meridianen og indikerer det nøyaktige øyeblikket når solen er på sitt høyeste punkt, middag. På jevndøgn skaper disse to sirklene en korsformet skygge, mens det dannes langstrakte sirkelskygger på andre dager.

Det andre instrumentet på fasaden er det astronomiske marmor solur, som beregner helningen til Jordens akse, solhøyden og ulike tidssystemer som ble brukt på den tiden.

Interiør av Santa Maria Novella

Interiøret i basilikaen Santa Maria Novella har cistercienser Gotiske elementer. Den har en T-formet layout delt inn i tre skip. Taket består av ribbehvelv og spissbuer malt i hvitt og grønt. Søylene inneholder forskjellige stiler.

Kunstneriske skatter

Basilikaen Santa Maria Novella huser mange kunstneriske skatter, selv om mange verk er bevart i Uffizi-galleriet, som Duccio di Buoninsegnas Madonna Enthroned with Child.

Masaccio's Trinity er et mesterverk av perspektiv som skildrer Madonna ikke lenger i hennes ungdom. Tidligere var inngangsdøren plassert på siden, rett overfor dette verket, noe som gjorde det godt synlig. Denne døren ble gjenåpnet i anledning Jubileum 2000.

Opprinnelig prydet sykluser av fresker veggene, men på 1500-tallet, Cosimo de' Medici i oppdrag Vasari for å restaurere kirken, og til slutt ble freskene dekket.

Den sentrale lunetten til motfasade er veldig vakker, med Botticelli's Nativity, plassert her kun i 1860.

Et av de viktigste kunstneriske mesterverkene til basilikaen er Giotto's Krusifiks, plassert i midtskipet foran hovedalteret. Det dateres tilbake til 1290 og er litt skrått fremover. Med en unik vinsj kan den senkes fra sin 4,5 meter høyde ved behov.

Dens kunstneriske verdi stammer fra fargene som brukes, den dyktige gjengivelsen av skyggelegging og nøyaktigheten til de avbildede detaljene.

Tidligere skilte en ikonostase, en skillevegg med hellige bilder, prestegården reservert for munkene fra området til de troende. Cosimo I de' Medici i oppdrag Vasari å gjøre endringer, selv om gjeldende Nygotisk alteret dateres tilbake til 19 århundre.

Begravelsesplaketter opptar en stor del av gulvet i denne basilikaen, mens de mange glassmaleriene dateres tilbake til 1400-tallet. I det sentrale rosevinduet er det blant annet kroningen av jomfruen med englerskarer.

Prekestolen har basrelieffer av historier om Mary, sannsynligvis arbeidet til Brunelleschisin adopterte sønn.

ALTERENE AV SANTA MARIA NOVELLA

Tverrskipet er satt inn i enden av gangene, der kapellene som ble bestilt av velstående florentinske familier ligger.

Den Maggiore eller Tornabuoni kapell er plassert bak alteret. Domenico Ghirlandaio fresker den med scener fra Jomfruens liv og St. Johannes døperen. Michelangelo, en lærling i Ghirlandaios verksted, jobbet også med prosjektet. Mange ansikter til beskyttere og florentinske personligheter fra den tiden kan sees. I tillegg er det dyrebare krusifikset av Giambologna hengt opp høyt over.

På begge sider av Maggiore kapell, de andre kapellene deles ut.

Den Filippo Strozzi kapell, til høyre, viser en syklus av fresker av Filippinsk Strozzi, som skildrer scener med konflikter mellom kristne og hedninger, som gjenspeiler perioden med Savonarola.

Bardi-kapellet er dedikert til St. Gregory og bevarer Madonna av rosenkransen på alteret.

Rucellai-kapellet er hevet og viser fram marmorstatuen Madonna med barn, med originalen utstilt i Uffizi-galleriet.

Kapellene til venstre for hovedalteret inkluderer blant annet Gondi kapell, designet av Giuliano da Sangallo, som huser Brunelleschisitt krusifiks. Dette var et svar på Donatello's krusifiks i Santa Croce kirke, og de to hadde en spesiell konkurranse. Da han så det, Michelangelo funnet Donatellositt arbeid grovt og enkelt, så han ønsket å lage et krusifiks med mer realistiske anatomiske detaljer.

På den annen side Strozzi di Mantova Chapejeg er dedikert til St. Thomas av Aquino. Freskene av Nardo og Andrea di Cione skildrer paradis og helvete, der Dante dukker opp i den universelle dommen bak alteret.

Bronzino har prydet Gaddi-kapellet med marmor, edelstener og fresker.

SAGRESTIA DI SANTA MARIA NOVELLA

Den nåværende bokhandelen ligger i det som var sakristiet, men i 1300-tallet, det var unnfangelsens kapell. Arkitekturen og møblene gir et godt inntrykk av den eldgamle prakten til dette miljøet.

Store treskap, designet av Buontalenti, inneholdt klær og relikvier. På begge sider av døren er det to servanter fra ulike perioder. De glasert terrakotta og en marmor, laget av Giovanni della Robbia i 1400-tallet, er nydelig.

CHIOSTRI DI SANTA MARIA NOVELLA

Det er tre klostre i Santa Maria Novella. Den eldste er De dødes kloster, etterfulgt av Grønt kloster, mens den største er Stort kloster.

CHIOSTRO DEI MORTI

Dette er praktisk talt den eldste kjernen i Santa Maria Novella-komplekset, plassert i begynnelsen av den besøkendes vei, inn fra Piazza della Stazione.

Tidligere lå en gammel kirkegård her, og det er derfor den kalles "De dødes kloster." Religiøse funksjoner fortsatte å bli holdt under byggingen av den nye basilikaen.

Det katastrofale flom fra 1333 og 1966 alvorlig skadet freskene på veggene. Fremtredende florentinske familier bestilte dem fra viktige florentinske malere som Orcagna og Nardo di Cione.

Bueganger med senkede ribbehvelv hviler på åttekantede søyler og støtter en balkong som fører til sovesalen, som nå er forvandlet til det dominikanske biblioteket.

I tillegg til Bebudelsens kapell av Strozzi-familien, med fresker som viser fødselen og korsfestelsen, kan man se en rekke gravsteiner og begravelsesvåpen. De er arrangert langs veggene og korridoren som fører til det grønne klosteret.

CHIOSTRO VERDE

Det grønne klosteret ble bygget av Fra Jacopo Talenti omkring 1332. Den har fått navnet sitt fra den dominerende fargen på freskene, hvorav mange tilskrives Paolo Uccello og skildrer episoder fra Det gamle testamente.

CHIOSTRO GRANDE

Det store klosteret ble bygget etter utvidelsen av klosteret i midten av 1300-tallet. Det er også det største klosteret i Firenze, med 56 runde buer malt med vekslende svarte og hvite striper. Det finnes også 60 fresker lunetter og fire dekorerte groteske hjørnehvelv. Tallrike portretter av Dominikanerbrødre kan bli funnet.

Våpenskjoldene til velstående florentinske familier som bidro til klosterets konstruksjon kan gjenkjennes på sandsteinssøylene. Brødrenes sovesaler lå i de to etasjene i klosteret, og nordfløyen huset leiligheten for Pave da han besøkte Firenze eller andre religiøse personligheter.

I løpet av flom i 1966, steg vannet i det store klosteret til en høyde på halvannen meter og skadet mange fresker. Over tid har de blitt restaurert og skildrer stort sett scener fra livet til Kristus, dominikanerne og helgenene. Carabinieri underoffisersskole eier nå Great Cloister og er kanskje ikke alltid tilgjengelig for besøk.

CAPPELLONE DEGLI SPAGNOLI

Cappellone degli Spagnoli, eller Capitulary Hall, dateres tilbake til byggingen av den nye basilikaen av Jacopo Talenti. Viktige florentinske og toskanske malere arbeidet med sine fantastiske og detaljerte fresker, inkludert Andrea Bonaiuto.

I løpet av tiden av Cosimo I de' Medici, brukte den spanske domstolen Capitular Hall, som fulgte hans kone, Eleonora di Toledo, derav navnet.

Denne store rektangulære salen med alteret innfelt i en nisje i veggen, kalt "Scarsella,” er overfor inngangen. Hallen har et ribbehvelv med fargede ribber og fire hjørnesøyler, mens gulvet viser gravgraver av Spanske personligheter.

Altertavlen viser at den hellige Jakob blir ført til martyrdøden og helbreder en person med lammelse, mens syklusen av fresker fremhever Dominikanerordenens kamp mot kjetteri. De skildrer også lidenskapen, døden og Kristi oppstandelse.

Hvis du tar hensyn, vil du også legge merke til utseendet til Santa Maria del Fiore, eller Firenze katedral, ifølge designet av arkitekten Arnolfo di Cambio. På den tiden eksisterte ikke Brunelleschis kuppel ennå.

På sideveggen, med "Triumf av Saint Thomas Aquinas,” blir dominikanerne sendt for å lete etter sauene som har rømt kirkens fold. «Triumf for katolsk doktrine” skildrer også scener fra St. Peters liv.

Den gamle spisesalen, nå et museum, rommer gamle dyrebare og liturgiske gjenstander, malerier fra forskjellige områder av komplekset og sinopier, som er forberedende tegninger av Orcagna's fresker relatert til Tornabuoni kapell i basilikaen.

OFFICINA DEL PROFUMO (parfymeverksted)

Også kjent som Antica Spezieria, den Officina del Profumo di Santa Maria Novella (Opprinnelsen til det historiske apoteket i Santa Maria Novella) har vært åpen i over fire århundrer og regnes som den eldste apotek i Europa.

Da dominikanerne begynte å produsere rosevann i 1381, ble det først og fremst brukt som et desinfeksjonsmiddel, spesielt under epidemier. Over tid dyrket de medisinplanter, destillerte urter og blomster og skapte salver og balsamer.

Utseendet til det nåværende parfymeverkstedet går tilbake til 1612, men det regnes ikke lenger som en apotek. I stedet fungerer den som en parfyme- og urtebutikk. Møblene i de ulike rommene er fortsatt antikke, og du kan se mange gjenstander og malerier.

Inngangsportalen er dekorert med det dominikanske emblemet av en strålende sol. Når du først er inne, befinner du deg i atriet, som åpner seg i to halvsirkelformede rom kalt "esedre", huser statuer av gudene for helse og medisin, Igea og Galen.

Den nygotiske vestibylen har dekorasjoner i blått og gull, mens salgsrommet ligger i det som tidligere var St. Nicholas kapell av Bari. De hvelvede taket med fresker og forseggjorte valnøttskap er vakre.

I Green Room var det opprinnelig destilleringsovner, komfyrer og annet verktøy, men det ble senere et mottaksrom. Gjester som satt på stoler mot veggene ble servert spesialiteter som f.eks sjokolade, alkermes, og Kina, en alkoholholdig drikk laget av bark av en plante.

Det tilstøtende museet er også fascinerende, visning av vitenskapelige objekter, termometre, mørtler, vekter, vaser i glass og keramikk, kobber- og bronsegjenstander, alembics, og mye mer.

VIA DEGLI AVELLI I FLORENCE

Kirkens inngangsparti fører til sidegårdsplassen med en plen oversådd med sypresser. En gang var det en kirkegård på dette stedet. De eldgamle begravelser, eller "avelli,” kan fortsatt festes til veggene. Disse gravene er unike fordi de er hevet og toppet med tofargede spisse buer.

De tilhørte gamle florentinske familier, og våpenskjoldene som ble vist på dem minner om disse slektene. Hver grav er også skåret ut med det typiske korset fra Firenze, med fire like spisse ender.

Disse begravelsene kan også finnes utenfor innhegningen, både på fasaden til basilikaen og langs Via degli Avelli, plassert mellom Piazza di Santa Maria Novella og Piazza della Stazione.

Før i tiden var gaten mye smalere, og det var ikke behagelig å passere gjennom dette området på grunn av lukten som kom fra sprekkene i gravene. Av denne grunn sier en berømt toscaner, "Puzzare come un avello” (Å lukte som en grav.

Giovanni Boccaccio sette en av novellene til hans Decameron i en av gravene på fasaden til denne basilikaen, mens Domenico Ghirlandaio ble gravlagt i en annen ark.

Et spesielt bemerkelsesverdig kapell er Kapellet i Pura, som inneholder bildet av jomfruen som ammer barnet. Dette maleriet prydet opprinnelig en grav på gårdsplassen.

Etter de mirakuløse hendelsene konstruerte Ricasoli-familien denne nyklassisistiske strukturen for å huse denne 1300-tallet kunstverk.

Avslutningsvis, klokketårnet til Santa Maria Novella, stående kl 68 meter høy, går tilbake til 1333 og ble designet av Jacopo Talenti. Den har en romansk stil, doble og tredoble vinduer og gotiske elementer fra det skyhøye spiret.